Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Необходимые куки-файлы
Эти куки необходимы для предоставления услуг и включены по умолчанию. Обычно они сохраняются в результате действий на сайте (создание учетной записи или добавление товаров в корзину). В браузере можно настроить блокировку этих куки-файлов или предупреждение о них, однако это может привести к ухудшению работы сайта. Такие куки-файлы не сохраняют вашу личную информацию.
Куки-файлы
производительности
Disabled
Эти куки-файлы помогают вести учет трафика на сайте. Они позволяют определять, какие страницы наиболее популярны, а также отслеживать перемещения посетителей по сайту. В этих куки-файлах сохраняется сводная анонимная информация. Без согласия на эти куки-файлы персонализация использования невозможна.
Маркетинговые куки-файлы
Disabled
Разрешая использование этих куки-файлов, вы даете согласие на сохранение куки-файлов на своем устройстве для предложения актуального контента, соответствующего вашим запросам. Такие куки-файлы иногда могут устанавливаться через наш сайт рекламными партнерами или нами для учёта ваших интересов и отображения актуального контента. Для этого мы используем сведения о ваших действиях онлайн и личные данные, которые вы предоставили. Чтобы предлагать вам актуальный контент в сети, мы делимся этой информацией и идентификатором пользователя (например, зашифрованный адрес электронной почты или идентификатор устройства) с третьими сторонами, таким как рекламные платформы или соц. сети. Чтобы подобрать акутальный контент, мы объединяем данные с разных устройств, которые вы используете. Если вы запретите использование этих куки-файлов, они не будут сохраняться и вы будете получать от меньше актуального контента.
Функциональные куки-файлы
Disabled
Эти куки-файлы дают возможность на расширение функционала и актуализации контента на сайте. Их используем мы или сторонние поставщики, чьи услуги добавлены на наши страницы. После отказа на использование этих куки-файлов службы могут работать некорректно.
16 марта 2024
Проект: «Leaving Memory» от Piper Spray и Лены Цибизовой
16 марта 2024
Проект: «Leaving Memory» от Piper Spray и Лены Цибизовой

В феврале 2023 нью-йоркский лейбл Impatience представил музыкальному комьюнити пластинку Leaving Memory от Piper Spray и Лены Цибизовой.
«Leaving Memory — это жгучая квинтэссенция творчества дуэта», — так гласит одна из строк описания от издателя. Творческий дуэт или даже союз Саши и Лены — это поистине феномен, существующий как внутри искусства, так и выходящий за его пределы.

В процессе беседы с Леной — талантливым фотографом, музыкантом, экспериментатором, человеком с прекрасным чувством языка и такта, — становится совершенно очевидно, что «Leaving Memory» — это не просто попытка поделиться общим уникальным диссонирующим взглядом на новую, селективную музыку.
Об истории создания LP и многом сопутствующем читайте в мартовском выпуске рубрики «Проект».
В феврале 2023 нью-йоркский лейбл Impatience представил музыкальному комьюнити пластинку Leaving Memory от Piper Spray и Лены Цибизовой.
«Leaving Memory — это жгучая квинтэссенция творчества дуэта», — так гласит одна из строк описания от издателя. Творческий дуэт или даже союз Саши и Лены — это поистине феномен, существующий как внутри искусства, так и выходящий за его пределы.

В процессе беседы с Леной — талантливым фотографом, музыкантом, экспериментатором, человеком с прекрасным чувством языка и такта, — становится совершенно очевидно, что «Leaving Memory» — это не просто попытка поделиться общим уникальным диссонирующим взглядом на новую, селективную музыку.
Об истории создания LP и многом сопутствующем читайте в мартовском выпуске рубрики «Проект».
Piper Spray и Лена Цибизова. Расскажи, с чего началась история вашей коллаборации?

Piper Spray — это один из многочисленных псевдонимов Саши. Я думаю важно сказать, хотя он сам не особо любит упоминать, что некогда был причастен к лейблу Singapore Sling Tapes . Кроме того, в паре со звукорежиссёром Серёжей Подлужным ребята некогда сформировали Kabin Krew. Потом к ребятам пришла я, чуть позже — Исабель (S0.any), и так дополнился состав уже Air Krew. Мы выпускались на Motion Ward, лейбл из Лос-Анджелеса, на итальянском Riform, голландском Off-Center и российском Cant. Но это, всё-таки, то, что связано с тейпами, кассетами.


Получается, что Leaving Memory — это ваш первый виниловый релиз?


Для нашего совместного проекта — да. Но до выхода Leaving Memory у Саши уже был опыт выпуска винила на Gost Zvuk. Году, наверно, в 2014-2015 он выпустил на нём альбом, который состоял из двух частей — тейпа и двойной пластинки. Но мы не намерены останавливаться: в январе этого года мы выпустили кассету совместно с австралийским Theory Therapy.
Piper Spray и Лена Цибизова. Расскажи, с чего началась история вашей коллаборации?

Piper Spray — это один из многочисленных псевдонимов Саши. Я думаю важно сказать, хотя он сам не особо любит упоминать, что некогда был причастен к лейблу Singapore Sling Tapes . Кроме того, в паре со звукорежиссёром Серёжей Подлужным ребята некогда сформировали Kabin Krew. Потом к ребятам пришла я, чуть позже — Исабель (S0.any), и так дополнился состав уже Air Krew. Мы выпускались на Motion Ward, лейбл из Лос-Анджелеса, на итальянском Riform, голландском Off-Center и российском Cant. Но это, всё-таки, то, что связано с тейпами, кассетами.


Получается, что Leaving Memory — это ваш первый виниловый релиз?

Для нашего совместного проекта — да. Но до выхода Leaving Memory у Саши уже был опыт выпуска винила на Gost Zvuk. Году, наверно, в 2014-2015 он выпустил на нём альбом, который состоял из двух частей — тейпа и двойной пластинки. Но мы не намерены останавливаться: в январе этого года мы выпустили кассету совместно с австралийским Theory Therapy.
Легко ли сегодня строить коммуникацию с зарубежными лейблами? Как это происходит у вас?

На самом деле, всё проще, чем кажется. Я просто им пишу и некоторые отвечают. Нане запрещённый Instagram в налаживании знакомств, конечно, сильно помогал — ты подписываешься, на тебя подписываются. У нас была интересная история с Гленом с нью-йоркского Patience/Impatience, совместно с которым мы и выпустили Leaving Memory. Мы были давно друг на друга подписаны, а потом обнаружили на нашей полузаброшенной почте, привязанной к аккаунту, несколько писем от лейбла с приглашениями к сотворчеству. Оказалось, что они периодически писали нам в течение года. В последнем письме вообще было написано что-то вроде: «Я всё равно вас когда-нибудь издам». [смеётся]


Долго ли собирался LP? И что было первоначальным — треки или идея написать альбом?

Можно сказать, что долго. Некоторые треки были записаны достаточно давно. Думаю, это ещё объясняется «запойным подходом» Саши: иногда он прямо погружается в процесс и создаёт сразу серию композиций, а иногда работает очень долго над одной, а потом случается перерыв. Так, например, трек Shin был записан на стыке 2019 и 2020 года, а Keeper Of The Void — в конце 2021. Конечно, альбом собирался постепенно, первоначальной идеи вроде «сейчас мы будем писать альбом» не было. Просто история сшивалась из лоскутков: сначала в композициях тонко проявилась общая идея, затем появилось название.


Кстати, о названии и его значении. «Leaving memory» — «покидая/оставляя память» или «память, которая уходит»?

Наверно, «память, которая уходит». Мы не супер продвинуто владеем английским. Некоторые друзья нам говорили, что, например, словосочетание «fading memory» было бы ближе к сути — «угасающая память». А вообще, название можно интерпретировать как угодно, в зависимости от того, что откликается слушателю. Мы, конечно, заложили в название свою историю. Просто поняли, что за время ковида у всех что-то случилось с памятью. Каждый второй жалуется на то, что стал забывать слова, которые раньше всегда были на подкорке. Так что мы изначально отталкивались, наверно, от этого.
Легко ли сегодня строить коммуникацию с зарубежными лейблами? Как это происходит у вас?

На самом деле, всё проще, чем кажется. Я просто им пишу и некоторые отвечают. Нане запрещённый Instagram в налаживании знакомств, конечно, сильно помогал — ты подписываешься, на тебя подписываются. У нас была интересная история с Гленом с нью-йоркского Patience/Impatience, совместно с которым мы и выпустили Leaving Memory. Мы были давно друг на друга подписаны, а потом обнаружили на нашей полузаброшенной почте, привязанной к аккаунту, несколько писем от лейбла с приглашениями к сотворчеству. Оказалось, что они периодически писали нам в течение года. В последнем письме вообще было написано что-то вроде: «Я всё равно вас когда-нибудь издам». [смеётся]


Долго ли собирался LP? И что было первоначальным — треки или идея написать альбом?

Можно сказать, что долго. Некоторые треки были записаны достаточно давно. Думаю, это ещё объясняется «запойным подходом» Саши: иногда он прямо погружается в процесс и создаёт сразу серию композиций, а иногда работает очень долго над одной, а потом случается перерыв. Так, например, трек Shin был записан на стыке 2019 и 2020 года, а Keeper Of The Void — в конце 2021. Конечно, альбом собирался постепенно, первоначальной идеи вроде «сейчас мы будем писать альбом» не было. Просто история сшивалась из лоскутков: сначала в композициях тонко проявилась общая идея, затем появилось название.


Кстати, о названии и его значении. «Leaving memory» — «покидая/оставляя память» или «память, которая уходит»?

Наверно, «память, которая уходит». Мы не супер продвинуто владеем английским. Некоторые друзья нам говорили, что, например, словосочетание «fading memory» было бы ближе к сути — «угасающая память». А вообще, название можно интерпретировать как угодно, в зависимости от того, что откликается слушателю. Мы, конечно, заложили в название свою историю. Просто поняли, что за время ковида у всех что-то случилось с памятью. Каждый второй жалуется на то, что стал забывать слова, которые раньше всегда были на подкорке. Так что мы изначально отталкивались, наверно, от этого.
Некоторые композиции как будто отсылают к атмосфере ранних Boards of Canada или Burial. Как вы определяете жанр, в котором работаете?

Есть очень забавный мем с домом престарелых, где каждый старичок выкрикивает название какой-то EBM группы: Boards of Canada, Aphex Twin и «Autechre» и так далее. Конечно, мы всё это слушали когда-то, и где-то в подсознании эта музыка оставила свой след. Свой жанр мы называем «romantic noise». В сравнении с многими нашими друзьями, которые пишут и играют чистый нойз, Саша всегда был более мелодичным, если так можно выразиться. Отсюда и романтика. Кстати, в новом альбоме, записанном в январе, этой романтики, кажется, ещё больше. Leaving Memory всё-таки пятьдесят на пятьдесят.


Расскажи поподробнее об истории создания обложки. Это ведь фотография твоего авторства?

В первую очередь я фотограф. Это фото мы сделали вместе с Сашей, когда путешествовали по его родине, в Оренбургской области. Там есть огромная база, которая принимает металлолом. Из нескольких кадров, сделанных там, этот показался мне наиболее удачным и наиболее подходящим к тому, о чём мы пытаемся сказать. Разрушенное, оставленное, оставшееся, перемолотое, переваренное. Но первостепенной в выборе для меня является категория «нравится/не нравится». Я рассматриваю кадр с точки зрения композиции, того, как работает свет, ракурс и так далее.
Некоторые композиции как будто отсылают к атмосфере ранних Boards of Canada или Burial. Как вы определяете жанр, в котором работаете?

Есть очень забавный мем с домом престарелых, где каждый старичок выкрикивает название какой-то EBM группы: Boards of Canada, Aphex Twin и «Autechre» и так далее. Конечно, мы всё это слушали когда-то, и где-то в подсознании эта музыка оставила свой след. Свой жанр мы называем «romantic noise». В сравнении с многими нашими друзьями, которые пишут и играют чистый нойз, Саша всегда был более мелодичным, если так можно выразиться. Отсюда и романтика. Кстати, в новом альбоме, записанном в январе, этой романтики, кажется, ещё больше. Leaving Memory всё-таки пятьдесят на пятьдесят.


Расскажи поподробнее об истории создания обложки. Это ведь фотография твоего авторства?

В первую очередь я фотограф. Это фото мы сделали вместе с Сашей, когда путешествовали по его родине, в Оренбургской области. Там есть огромная база, которая принимает металлолом. Из нескольких кадров, сделанных там, этот показался мне наиболее удачным и наиболее подходящим к тому, о чём мы пытаемся сказать. Разрушенное, оставленное, оставшееся, перемолотое, переваренное. Но первостепенной в выборе для меня является категория «нравится/не нравится». Я рассматриваю кадр с точки зрения композиции, того, как работает свет, ракурс и так далее.
К одной из композиций вашего альбома уже снят клип. Расскажи, как создавался музыкальный фильм для Diagnosis? Кто эти дети в кадре?

Мы жили в Грузии и я решилась первая написать Тимоти Келли, режиссёру, который известен многим своим сотрудничеством со Stereotactic. Он работает на стыке, я бы сказала, свободного, социального, независимого кино, с высоким уровнем документальности. Лейбл проспонсировал его работу. Ему очень понравилась сама композиция Diagnosis, поэтому он за очевидный минимум средств согласился реализовать вот такой фильм. Дети, которых он привлёк для съёмок, уже появлялись в его других работах. Мы обменивались референсами и буквально доверили режиссёру весь продакшн, стараясь минимально врываться в процесс, поэтому фильм получился действительно авторским. Фильм получился и динамическим, и как будто фотографическим одновременно. Даже мой папа, который часто выступает суровым критиком, [смеётся] сказал: «Очень интересно именно то, как через детей показан внешний мир».

Клип можно посмотреть здесь: https://youtu.be/vDq6zIDF3jU?si=nH6sQ4622AKcQn31
К одной из композиций вашего альбома уже снят клип. Расскажи, как создавался музыкальный фильм для Diagnosis? Кто эти дети в кадре?

Мы жили в Грузии и я решилась первая написать Тимоти Келли, режиссёру, который известен многим своим сотрудничеством со Stereotactic. Он работает на стыке, я бы сказала, свободного, социального, независимого кино, с высоким уровнем документальности. Лейбл проспонсировал его работу. Ему очень понравилась сама композиция Diagnosis, поэтому он за очевидный минимум средств согласился реализовать вот такой фильм. Дети, которых он привлёк для съёмок, уже появлялись в его других работах. Мы обменивались референсами и буквально доверили режиссёру весь продакшн, стараясь минимально врываться в процесс, поэтому фильм получился действительно авторским. Фильм получился и динамическим, и как будто фотографическим одновременно. Даже мой папа, который часто выступает суровым критиком, [смеётся] сказал: «Очень интересно именно то, как через детей показан внешний мир».

Клип можно посмотреть здесь: https://youtu.be/vDq6zIDF3jU?si=nH6sQ4622AKcQn31
Что для тебя музыка и что для тебя фотография?

Фотография — это не только стоп, это ещё и собственническая история. Как по Сонтаг, когда ты как бы коллекционируешь, собираешь, вычленяешь, отбираешь момент себе. А музыка — это нечто движущееся и пространственное. И мне как раз интересно то, как пространство работает и влияет на человека. Когда я была маленькая, мы с родителями жили в Чехословакии. Когда мне исполнилось пять, мы переехали в Москву. Для меня это была совершенно не похожая и не подходящая мне среда, которую я не понимала. Во время прогулок с мамой и папой, я пыталась найти места, похожие на те, которые были дороги мне в Чехии. Иногда даже луч света, падающий на какое-то московское здание, напоминал мне ту самую Чехию, тот самый город Брно, в котором мы жили. Мне кажется, что музыка больше других видов искусства способна перенести тебя в какое-то пространство, создать вокруг дух конкретного места. Музыка как будто мощнее за счет этой удивительной способности выбивать эмоцию из человека.
Что для тебя музыка и что для тебя фотография?

Фотография — это не только стоп, это ещё и собственническая история. Как по Сонтаг, когда ты как бы коллекционируешь, собираешь, вычленяешь, отбираешь момент себе. А музыка — это нечто движущееся и пространственное. И мне как раз интересно то, как пространство работает и влияет на человека. Когда я была маленькая, мы с родителями жили в Чехословакии. Когда мне исполнилось пять, мы переехали в Москву. Для меня это была совершенно не похожая и не подходящая мне среда, которую я не понимала. Во время прогулок с мамой и папой, я пыталась найти места, похожие на те, которые были дороги мне в Чехии. Иногда даже луч света, падающий на какое-то московское здание, напоминал мне ту самую Чехию, тот самый город Брно, в котором мы жили. Мне кажется, что музыка больше других видов искусства способна перенести тебя в какое-то пространство, создать вокруг дух конкретного места. Музыка как будто мощнее за счет этой удивительной способности выбивать эмоцию из человека.
Фото: Мила Анубис
Автор: Элина Иудина (ENI)
Автор: Элина Иудина (ENI)