Как складывалась работа над вторым выпуском? Кто стоит за его созданием?

Пока мы работали над вторым номером, я понял, что мы с Сорокиным — dream team. Наш процесс работы строился на взаимопонимании, принятии идей каждого. Мы решили сделать акцент на темах, которые действительно трогают, кропотливо отнеслись к каждому материалу. В итоге получился не просто набор красивых картинок, а крепко сформулированная мысль. интересная, которую хочется листать, читать. Когда ты делаешь, то что тебе по-настоящему нравится, это приобретает совершенно иную форму — ты начинаешь разглядывать в этом особое назначение. Кстати, материалы сильно трансформировались в процессе верстки. Если посмотреть на первый черновой макет, то может показаться, что это совсем другое издание с какими-то иными целями и назначением.

Что легло в основу нового выпуска? В чем заключается специфика рубрикатора журнала и останется ли он постоянным?

Так получилось, что я всегда хотел попробовать пожить в Грузии, ощутить, узнать, какая она, изъездить вдоль и поперёк. Вдохновляясь редкими поездками, я всё откладывал это, но мысль о переезде меня не покидала. В итоге оказавшись в Грузии уже не как турист, понял, насколько доступными могут быть автомобили. Можно буквально выбирать, что нравится. Однажды, в процессе очередного просматривания сайтов в поисках BMW E24 купе 6 серии, я наткнулся на 4-дверный седан 7-ой серии в кузове Е23 и немедленно взял её себе. Это один из тех случаев, когда ты убеждаешься в том, что разные события влияют друг на друга, одно является следствием другого. Бац! И всё совпало.

Спустя время, ко мне приехал Лёня, и одним днём мы просто сели и уехали в горы. Нам было важно рассказать о настоящем — не про машины ради машин, а про жизнь вокруг них. Про друзей которые находились в тот момент в Грузии. Про то, чем живёт и дышит город Тбилиси. Основной материал номера посвящен долгой истории моей жизни, моих друзей и моего народа. Он — про мечты, которые сбываются, несмотря ни на что.

Говоря о втором номере, во многом отличающемся от первого выпуска журнала, хочется спросить о формировании констант издания. Есть ли они? Что обретет в журнале постоянство, а что будет изменчивым и сохранит гибкость?

Первый номер был создан «на эмоциях», он не объясняет ничего, он не содержит в себе вопросов. Это скреплённая скобой наивная история трёх друзей, которые отправились в путешествие за мечтой. Второй номер тоже сформировался подобным образом.

Постоянной останется эмоция. Мы не хотим делать журнал по лекалам. Каждый выпуск — это момент времени, который мы прожили. Случайные встречи, поездки, разговоры — из этого всё и складывается. При этом мы начали самостоятельно писать авторские тексты, и это уже не просто визуальное повествование, а размышление, поиск ответов на вопросы, которые мы задаем как самим себе, так и читателям.

Как подбирался пул авторов для второго издания?

Первый номер был выстроен полностью на основе фотографий Лёни. В этот раз основные темы — это Грузия и Япония, наши с Лёней проекты, а также проекты приглашенных авторов, наших хороших друзей. Все они очень разные, талантливые личности. Например, Леша Дубинский, невероятный художник. Если вы попросите меня визуализировать детство, первое что я представлю — это его искренние, колористически выверенные работы. Андрей Ноговицин, наш друг, фотограф, очень глубокий и интересный человек, который по нашей просьбе прислал нам самый большой архив фотографий на тему дорог и автомобилей, который я когда либо видел. В процессе подбора авторов, мы осознали, что журналу не хватает яркости. Когда-то мы с Лёней были частью магазина FOTT, о моде и трендах мы знаем не понаслышке, поэтому мы с большой радостью приняли в новый выпуск журнала проект Эрика Панова — фэшн-фотографа, который на первых парах развития AI экспериментировал механизмами нейросети. Серия, которая вошла в номер — это большая находка, которая идеально вписалась в журнал. Участие в выпуске принял ещё один наш ragazzo Дима Лысенков. Как настоящий un vero italofilo, он собрал материал про Марчелло Гандини, и помогал с редактированием номера.

Тенгиз, ты являешься одним из основателей журнала, и отвечаешь за его визуальную концепцию и воплощение. Что для тебя является главным в вопросе создания образа печатного издания? Может быть есть какие-то сложности, с которыми дизайнеру приходится сталкиваться в процессе работы над журналом такого формата?

Мне очень повезло работать с прекрасными людьми из индрустрии дизайна. Каждый из них внёс определённый вклад в моё понимание вещей. К тому же, мой папа работал в крупном московском издательстве, и я часто проводил там время после школы: смотрел как верстаются журналы, листал их и собирал свои собственные каталоги, вырезая фрагменты из напечатанного. Так что любовь к печатным изданиям — это тоже из детства. В моей новой настольной книге — «Малые Святости» Франко Арминио — я нашёл фразу: «Свято всё, что связано с детством — твоим и мира». И, кажется, это та важная мысль, которую мы, взрослые, часто упускаем, забываем о ней в беготне.

Мы не просто так выбрали такую плотную бумагу, тактильную, матовую и качество печати, на самом деле, абсолютно не журнальное. 340 линиатура используется при печати фотокниг, музейных альбомов. Кроме того, сам формат тоже непростой: большая часть материалов — это фотографии Лёни, которые были сделаны на среднеформатную Mamiya 7 II, и при верстке нам было принципиально важно исходить из этого фотографического формата, не меняя соотношение сторон. Большой удачей, было встретить Ваню Шпака, который нам очень помог в процессе подготовки печати, предлагал идеи, с интересом рассказывал о каждой маленькой, но важной мелочи. Препресс — это один из важнейших этапов в работе над изданием, где опыт Ивана нам очень помог. Связка — макет, выбор бумаги, подготовка, печать, сработала на ура. Думаю, что журнал у нас получился хороший, да и журналом его сложно назвать — это книга, альбом, коллекционное издание.

Каким ты видишь журнал в будущем? Есть ли что-то, чего тебе не хватило в новом номере, и что ты бы хотел добавить в следующий?

Журнал точно будет периодическим. Всегда хочется рассказать обо всём, в деталях. В случае со вторым выпуском, мы были ограничены форматом и количеством полос. В какой-то момент даже пришлось по-хирургически избавляться от некоторых разворотов, полос. Но без этого никак. Даже сейчас некоторые материалы нам кажутся немного затянутыми, а какие-то наоборот недосказанными. Но в целом, номер получился сбалансированным, на мой взгляд. Ритмически взвешенным.


Каким ты видишь идеальное печатное медиа? Чем Breechka выделяется, по твоему мнению?

Я знаю, что такое медиа в глобальном смысле, и мне этот мир абсолютно не близок. Я люблю честные истории. Журналы зарабатывают не на прямых продажах, а на рекламе. Важно понимать, что мы — авторский и независимый проект. Если и есть реклама, то она должна быть честной, близкой по духу, принципам. Но каждому медиа нужно зарабатывать, чтобы существовать. И важно выдерживать этот баланс. Breechka, как медиа, закрывает очень важную нишу — автомобильную. Но она либо очень техническая, либо очень коммерческая. Мы же — про автомобильную красоту и эстетику, где сам автомобиль часто не является главным героем. Мы — про то, что вокруг: про общество, про путешествия, про искусство. В общем — про нашу с вами жизнь.

Каким ты видишь журнал в будущем? Есть ли что-то, чего тебе не хватило в Ориентировались ли вы на какие-то сторонние печатные журналы в процессе работы над вторым выпуском? Нужна ли и важна ли насмотренность/представление об актуальных тенденциях в дизайне сми и печатных медиа, когда работаешь над авторским изданием?

У меня есть определенные фавориты, за которыми я слежу и издания которых собираю. Например, альбомы Mirage фотографа Хенрика Пурьена, японские книги, ну и старые винтажные журналы, автомобильные и прочие. Насмотренность важна всегда, это вообще напутствие всем, и не важно, делаешь ты книги, или печёшь пироги. Важно наблюдать за окружающим миром, отслеживать изменения, улавливать детали, задавать вопросы, и пытаться находить на них ответы. Благо, что сейчас это делать гораздо легче обычного. Внимание к деталям — навык, который часто игнорируется.


Каким будет следующий выпуск Breechka? Планируете ли вы что-то особенное? Увеличится ли тираж и объем? 

Тираж, скорее всего, оставим такой-же — 1000 штук. Рубрики останутся теми же. Напишем про ещё одного большого автомобильного дизайнера. Будет как минимум одно большое путешествие в очень интересное место. Мы уже думаем над авторами, которых мы пригласим для работы. Работа над своим изданием — это очень удобно, ведь ты ничем не ограничен. Всё можно сделать так, как считаешь нужным, и это доставляет удовольствие.

Что для тебя Breechka?

Кажется, я умею делать вещи, тактильные, на уровне ощущений, вещи которые вдохновляют, и основной мой мотив — это создавать подобные штуки. Мы все влияем друг на друга, и вещи вокруг нас, весь этот материальный мир тоже этому способствует, и мне хотелось бы, чтобы человек, прикоснувшись к нашему альбому, задумался, закрыв глаза ощутил бумагу, тиснение на обложке, формат, оценил, как он лежит в руках, как он листается. Это всё важно, когда ты покупаешь книгу, потому что многие из нас уже отучились воспринимать информацию не клипово. Ритмически номер выстроен так, чтобы можно было читать, не торопясь, возвращаясь, открывая заново. Breechka приземляет нас или возвышает, не знаю, но точно возвращает к настоящим, человеческим чувствам. Эта книга, она не должна удивлять никого, она может просто лежать, как культурный объект, и напоминать о том, что искренность имеет форму, упакованную в качественную бумагу, оформленную фотографиями, историями.

Breechka для меня — это, конечно, больше, чем просто журнал. Я очень ценю, что мы с Лёней можем делать что-то вместе, мечтать, спорить, вдохновляться. Это наше общее пространство. Я бы не справился без него, и, как он говорит, он не справился бы без меня. Это про дружбу и важность ценить каждый жест. Про большую поддержку многих людей вокруг. Про стремление не забывать о детских мечтах. Объективно — про красоту, и в тоже время — про тонкие настройки каждого человека и про то, как важно делать что-то, просто начать и не останавливаться.

Автор: Элина Иудина