На чём тебе было важно заострить внимание, что показать через снимок?
Кто же всё-таки главный герой каждого рассказа — хозяин или собака? 

Собака. Роль хозяина была второстепенна. Но также мне было важно показать связь между ними. Я отталкивалась от своего опыта: у меня живет корги Гаспар, он очень сильно изменил мою жизнь, положительно повлиял на меня. Мне кажется, что собака – это как демо-версия ребёнка. Она меняет в тебе многое: черты характера, привычки, отношение к проблемам.

Почему ты намеренно не показываешь лицо хозяина на снимке?

Лицо – это мощный визуальный триггер. Оно сильно переключало бы внимание зрителя. Для меня в первую очередь была важна собака, однако не могу сказать, что человеку я не уделяла внимания совсем. Мы согласовывали цвета и элементы одежды, они должны были отражать сущность хозяина. Но в полной мере его раскрывала собака. 

Наша с Гаспаром история вынесена в предисловие к книге (единственная фотография, где видно лицо человека). Я думала о том, чтобы включить нас в общую канву, однако не была довольна тем как это выглядит в общей структуре книги. Да и самостоятельно сделать нужный снимок, держа собаку на руках, было затруднительно. А когда снимок делаешь не ты сам, то химия теряется. 

В чем состоит специфика работы с пушистыми моделями? Возникали ли сложности в процессе?

Каких-то особых сложностей не было. Просто когда проводишь съёмку такого плана, с собаками, нужно заранее всё продумать, предусмотреть условия. Меньше стресса, больше свободного пространства, возможность дать собаке отдохнуть или погулять – эти аспекты были для меня основополагающими в выборе места. Конечно, специфика съёмки состоит не только в этом. Нужно уметь фотографировать быстро: анализировать кадр, ловить момент. Я снимала подходами по 30 секунд. Хозяину нужно было взять собаку на руки и занять необходимую позицию, чтобы композиционно все снимки в книге были однотипными. В процессе важно следить за тем, как чувствует себя собака, подстраиваться под её настроение. Если маленьким собачкам привычно сидеть на руках, то с более крупными породами приходилось чуть сложнее. 

Сегодня мы оказались у подножия Дома Наркомфина. Расскажи, что связывает твой проект с этим местом?

Здесь была снята большая часть историй для книги. Тут отличные белые стены и красивый естественный свет, что для меня было важно, а также есть, где прогуляться с собакой. Но некоторых собак я снимала не здесь. Например, английского бульдога Рамса, вес которого составляет 40 с лишним килограмм — его мы фотографировали в студии. 

Какая история впечатлила тебя больше всего?

Все истории очень трогательные. Трудно ответить однозначно на этот вопрос, но особенно меня тронула история Жорика. Это помесь питбуля и корги. Малыша нашли в приюте в ужасном состоянии: худого, облысевшего, с заболеванием кожи. Изначально его хозяйка Кристина приезжала в этот приют по поводу другой собаки, которую курировала. Жорик жил в одной из соседних клеток и Кристина заметила его. Через некоторое время она приехала, забрала его и затем выходила малыша своей любовью. 

А как собиралась книга? Расскажи, пожалуйста, о процессе работы над печатным изданием.

Ещё до того, как в моей голове возникла идея создания книги, я встретилась со своей приятельницей фотографом Ксенией Михайловой. Она только закончила фотошколу Докдокдок и рассказала мне о своём итоговом проекте. Она поделилась своим опытом, рассказала, как готовила печатное издание к выпуску, собирала макеты. Поэтому, когда я уже поняла, что проект складывается в книгу, у меня была некоторая база знаний. Я скачала InDesign и начала накидывать макет в соответствии со своим представлением как книга должна выглядеть. В дизайне мне было важно сохранить задорность, игривость и доброжелательность. Хотелось, чтобы книга совмещала в себе строгую каталогизированность и легкую, добрую придурь. Порядок выстраивался в соответствии с визуальной составляющей снимков: какие-то действуют сильнее, какие-то слабее, поэтому кадры и истории выстраивались так, чтобы не терять фокус внимания зрителя. Когда верстка была готова, я начала искать типографии. Сходила в ГЭС-2, посмотрела на книги от V-A-C, изучила, где и что отпечатывается. Написала в несколько типографий: у кого-то планируемый мной тираж не вызывал интереса, а другие не устроили уже меня: по технологии или по стоимости производства. Тогда я вспомнила про контакт, который мне давала та моя знакомая, и написала в Буки Веди, где в итоге и реализовалась печать. 

Вдохновлялась ли ты другими фотопроектами со схожей идеей? Может быть тебе близки Элиот Эрвитт, Ева Арнольд или Мартин Парр.

Думаю, что скорее нет. Отличие многих похожих проектов состоит в том, что фотограф чаще пытается показать сходство между хозяином и его собакой. Для меня важнее был портрет именно собаки. Поэтому вдохновением меня наполняли не схожие проекты, а, скорее, любимые фотографы и то, что мне эстетически близко с визуальной точки зрения. Это, например, Дюссельдорфская школа, каталоги Бернда и Хиллы Бехер, паспортные портреты Томаса Руффа.

У книги совсем небольшой тираж — всего 100 экземпляров. Где её можно найти? 

Книгу можно найти в «Перспективе», а также на сайте, который я специально собрала под проект (https://barkingcompany.com/). Там всего лишь одна кнопка, так что запутаться не получится :)

Каковы твои ожидания от проекта? Есть ли мысли насчёт дальнейшего развития этой серии? 

Изначально у меня были мысли о второй части, но самая я ощущаю, что случившийся опыт и результат в виде книги «Barking Company» для меня исчерпывающие. Не хочу эксплуатировать эту идею дальше. Сейчас мне интереснее работать над новыми проектами.

Автор: Элина Иудина