Сегодня твоё творчество ассоциируется с путешествиями, запечетлеванием колорита, деталей и менталитета тех мест, в которых ты бываешь. Сколько путешествий за твоими плечами и какие запомнились тебе больше всего в фотографическом плане?

Я посетил всего 10 стран, но до сих пор изучаю их очень внимательно, иногда приезжая в одно место несколько раз. Изучая отдельную страну, я хочу вникнуть в детали, ощутить атмосферу и постараться хотя бы немного побыть в шкуре местного жителя. Поэтому все страны я изучал автостопом. Я думаю, ничто так не сближает со страной, как такой способ перемещения: от местных ты узнаёшь очень многое, сидя в машине, тебе нужно разговаривать с водителями, иначе смысл автостопа пропадает, а водители, в свою очередь, делятся своими историями, переживаниями, проблемами внутри страны и её особенностями, порой направляют тебя в уникальные места, о которых знают только местные, часто приглашают к себе домой перекусить и отдохнуть, а дальше это может перейти в хорошую дружбу и времяпровождение, оставляя за собой очень приятные воспоминания и безумные истории. Всего этого, конечно, не узнаешь, смотря из окна самолета или автобуса.

Фотография также помогает обратить внимание на детали. Нить за нитью, она приводит меня к местам и людям, которых я хочу сфотографировать и о которых хочу рассказать. Не смогу выделить самые запоминающиеся, потому что хорошо помню каждое. Но я часто вспоминаю путешествие в Иран (серия из книги «Silk Road»), там происходили какие-то невероятные вещи, о которых можно очень долго рассказывать, от сказочных пейзажей пустыни Даште Лут, Йезда, Шираза, от очень уютных встреч с новыми друзьями и до пребывания в тюрьме Тегерана.

Как ты выбираешь направление для поездки? Чем руководствуешься?

Зажечь интерес к определенному месту может абсолютно любая фотография из интернета, сцена из фильма, упоминание из книги или журнала. Это происходит интуитивно, часто спонтанно, как по щелчку. Вообще, спонтанные поездки получаются очень интересными, ты особо не готовишься к ним и погружаешься в океан неизвестности, а дальше руководствуешься какими-то инстинктами и внутренними векторами, которые направляют тебя в то или иное место.

Какие сюжеты ты ищешь, когда попадаешь в другую страну? Что тебе важно показать/рассказать?

Самое главное для меня здесь – идти и не думать, не искать. Я верю, что нужные сюжеты сами тебя найдут и предстанут перед тобой во всей своей красе. Все, что требуется – это идти и любоваться открывающимися перед тобой сюжетами. У тебя есть точка А и точка Б, всё промежуточное я отдаю в руки спонтанности и воле случая.

Путешествуя по стране, мне важно показать её уникальность и ее особенности, которые мне самому понравились. Я не делаю акцент на каком-то определенном жанре фотографии, всё зависит от того, где я пребываю. Я люблю снимать улицы, люблю снимать пейзажи, местных жителей, во всем этом мне важно рассказать о месте наиболее точно, из огромных вариаций композиции я стараюсь выбрать то, что наиболее точно описывает сцену, окружение и атмосферу.

С какими сложностями приходится сталкиваться в процессе съёмок в путешествии? Может быть есть какие-то конкретные истории, ситуации, которые, тебе особенно запомнились.

Ранее я отмечал про тюрьму в Тегеране. Случилось это из-за фотографии. Я гулял в центре столицы, фотографируя стрит и архитектуру. На то время (2023 год) в стране были массовые протесты и ситуация в стране была накалённой. Улицы были полупустые, местных мало, полиция работает в гражданской одежде и следит за городом. Я забрел в один из районов, где были знаки, запрещающие снимать, которые я и не заметил, да и вообще в тот момент я не знал, что тут расположены жилые дома правительственных органов, все произошло неосознанно. Заметив, что я фотографирую дома в этом районе, мной заинтересовались двое мужчин и начали следить за мной. Сделав еще одну фотографию, они догнали меня и начали говорить мне что-то на фарси. Я ничего не понимал и вообще подумал, что это какие-то плохие ребята, рассчитывающие заработать на туристе. Я пошёл дальше и ускорился, они вытащили рацию, а в скором времени передо мной остановилась полицейская машина, откуда вышел переводчик и двое полицейских. Переводчик на ломанном английском объяснил мне, что я нарушил закон и меня начали обыскивать, вытащили из карманов всё и начали проверять камеры, было трудно объяснить им, что это плёнка и её не проверить, но ещё сложнее было объяснить, что я не контрагент. На меня надели наручники и отвели в участок, там меня отдельно опросили 5 человек, с каждым разом всё больше и больше погружаясь в мою биографию, задавая личные вопросы. В итоге меня привели к судье, который вынес протокол на фарси, который я совершенно не понял. Переводчик сказал, что всё хорошо, мол, поспишь у нас в комнате и завтра утром выйдешь. Мне ничего не оставалось, как просто поверить ему. Но со словами «всё будет хорошо» он привёз меня в тюрьму Эвин, надел повязку на глаза и заставил снять всю одежду. Мне выдали пижаму и отправили в комнату, где я провел 3 дня. Самое неприятное в этой ситуации было то, что никто не знал куда я пропал в эти дни, позвонить мне не дали, вместе с одеждой у меня забрали все мои гражданские права. Неприятно было ещё и то, что там никому не говорят на сколько тебя закрывают: это может быть 3 дня, а может — месяцы. Мне очень повезло.


Каким материалам/технике ты отдаешь предпочтение в съемке? Почему?

Всё зависит от ситуации, я ношу с собой по несколько камер и их число с каждым разом увеличивается. В Непале у меня с собой было три. Я думаю, что это идеальная для меня комбинация в виде 35мм дальномера, мыльницы и среднего формата 6х6. Я не хотел упускать возможности запечатлеть сцену самым лучшим для неё образом, пользуясь той или иной камерой, в которые заряжены и цвет, и ч/б, что дает безграничный простор креативности.

Если задание касалось стрит съёмки, то я использовал быструю мыльницу, а если портреты/пейзажи, то средний формат или дальномер, которые требуют от тебя более медлительного и аккуратного использования, особенно на слайдовую пленку с небольшим динамическим диапазоном, но это является частью игры. Мне нравится этот крафт. 

Плёночная фотография имеет огромные вариации развития и экспериментов. Недавно я попробовал снимать на листовой формат 4х5: если говорить о сложностях, то это больше касается внешних факторов, нежели технических. Снимать на плёнку для меня не составляет труда, но ставить и настраивать камеру большого формата на морозе с ветром — это то ещё приключение.

Почему, на твой взгляд, нужно/важно показывать жизнь других стран, людей в них?

Мне интересно смотреть на мир вокруг: у каждого народа свои характерные черты, у каждого человека уникальный взгляд на мир, у каждого уголка планеты есть свои особенности, которые и формируют личное мировосприятие. Путешествуя по миру, ты как губка впитываешь впечатления и формируешь уникальный взгляд на мир. Познавая мир вокруг — познаёшь себя, и вместе с тем, всё больше понимаешь устройство мира, задаёшься новыми вопросами.

Думаю, что это важно – делиться историями, которые люди привозят с собой из разных уголков планет. Фотография позволяет рассказывать эти истории визуальным языком, не прибегая к ограничениям лингвистического характера. Не обязательно учить язык, чтобы понимать фотографию.

Однажды в Пакистане я решил забраться на гору в районе Малаканд и разбить там палатку. Вид оттуда был восхитительный, особенно при полной луне. Спускаясь утром вниз, я встретил местных жителей, которые собирали кусты некоторых растений для того, чтобы отопить своё жильё, так как в стране существенная нехватка ресурсов. В большинстве регионов люди живут без привычных нам удобств, а правительство то и дело отключает электричество с отоплением в различных регионах.

Бедность страны на таком уровне, что в столице вместо водной реки ты видишь мусорную, чуть ли не на каждом углу лежит худощавый ребенок в тряпках — остается только догадываться, жив он или мертв. Вместо посещения школ или игр с друзьями множество детей вынуждены сидеть на улице с весами или всяческими товарами, чтобы заработать этим себе на еду. Все это, конечно, способствует формированию нравственной дисциплины, внутренней конституции, заставляет иначе смотреть на свою жизнь и иначе воспринимать личные проблемы. Я искренне убеждён в том, что каждому человеку необходимо попытаться взглянуть на этот мир под другим углом, расширяя границы мировоззрения.

Собираешься ли ты в путешествие в ближайшее время? Куда бы ты хотел отправиться? Что бы хотел снять?

В данный момент я начал изучать Аральское море и окрестности. Я уже вернулся из поездки в Казахстан и, в скором времени, начну изучение моря со стороны Узбекистана. Я не знаю, что из этого выльется, но мне это очень интересно. Это совершенно новый для меня способ путешествия. В этот раз на своей машине, в связи с невозможностью путешествия автостопом из-за очень низкого (местами нулевого) трафика машин и кучи тяжелого фотографического оборудования. Я сформировал некоторый образ проекта, к которому я и привязан. Это что-то совершенно новое и необычное для меня. Это экспериментирование и поиск чего-то нового. Удастся ли мне прийти к тому, что я мысленно построил – не знаю. Но я уверен, что получу от этого хорошие уроки.

Что для тебя фотография?

Мне нравится выражение Мартины Франк: «Фотография – это мимолетное, субъективное впечатление».

Автор: Элина Иудина