Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
29 декабря 2024
Проект. «ниоткуда»
29 декабря 2024
Проект. «ниоткуда»
В рубрике «Проект» в декабре рассказываем об уникальном авторском «ниоткуда» Дмитрия Шалаева.
Уходящий месяц ознаменовала выставка «Поделиться воспоминанием», в основу которой лёг фотоархив семьи некогда сотрудника ООН — их Нью-Йоркские будни, выходные в Центральном парке и путешествия по Монреалю, Парижу и Лондону. Проекту «ниоткуда» сложно дать предельно понятное определение. Это не архив, не частная коллекция. «ниоткуда» — альманах самых разных историй из прошлого, запечатлённых на фото- и киноплёнку. За каждой историей стоят люди, чьи имена в большинстве своём позабыты. Мы решили поговорить с основателем «хранилища утерянных воспоминаний», чтобы узнать о том, что побудило его создать «ниоткуда», и попытаться понять, почему подобный проект привлекает внимание сегодняшнего зрителя, фотографа, или коллекционера.
Уходящий месяц ознаменовала выставка «Поделиться воспоминанием», в основу которой лёг фотоархив семьи некогда сотрудника ООН — их Нью-Йоркские будни, выходные в Центральном парке и путешествия по Монреалю, Парижу и Лондону. Проекту «ниоткуда» сложно дать предельно понятное определение. Это не архив, не частная коллекция. «ниоткуда» — альманах самых разных историй из прошлого, запечатлённых на фото- и киноплёнку. За каждой историей стоят люди, чьи имена в большинстве своём позабыты. Мы решили поговорить с основателем «хранилища утерянных воспоминаний», чтобы узнать о том, что побудило его создать «ниоткуда», и попытаться понять, почему подобный проект привлекает внимание сегодняшнего зрителя, фотографа, или коллекционера.
В рубрике «Проект» в декабре рассказываем об уникальном авторском «ниоткуда» Дмитрия Шалаева.
Уходящий месяц ознаменовала выставка «Поделиться воспоминанием», в основу которой лёг фотоархив семьи некогда сотрудника ООН — их Нью-Йоркские будни, выходные в Центральном парке и путешествия по Монреалю, Парижу и Лондону. Проекту «ниоткуда» сложно дать предельно понятное определение. Это не архив, не частная коллекция. «ниоткуда» — альманах самых разных историй из прошлого, запечатлённых на фото- и киноплёнку. За каждой историей стоят люди, чьи имена в большинстве своём позабыты. Мы решили поговорить с основателем «хранилища утерянных воспоминаний», чтобы узнать о том, что побудило его создать «ниоткуда», и попытаться понять, почему подобный проект привлекает внимание сегодняшнего зрителя, фотографа, или коллекционера.
Уходящий месяц ознаменовала выставка «Поделиться воспоминанием», в основу которой лёг фотоархив семьи некогда сотрудника ООН — их Нью-Йоркские будни, выходные в Центральном парке и путешествия по Монреалю, Парижу и Лондону. Проекту «ниоткуда» сложно дать предельно понятное определение. Это не архив, не частная коллекция. «ниоткуда» — альманах самых разных историй из прошлого, запечатлённых на фото- и киноплёнку. За каждой историей стоят люди, чьи имена в большинстве своём позабыты. Мы решили поговорить с основателем «хранилища утерянных воспоминаний», чтобы узнать о том, что побудило его создать «ниоткуда», и попытаться понять, почему подобный проект привлекает внимание сегодняшнего зрителя, фотографа, или коллекционера.
Как появилась идея создать такой проект как «ниоткуда»? Почему тебе стало интересно искать архивы неизвестных и давать им вторую жизнь?
Я всегда увлекался фотографией, снимал на плёнку что-то своё. Однажды открыл для себя видеоформат, начал снимать на киноплёнку. В один из случаев, когда я искал для себя очередную на «Авито», мне попалась старая катушка Kodak, которую я в итоге приобрёл из любопытства. Хотел посмотреть, что там записано. Оказалось, плёнка из архива американской семьи, записи периода 50-х или 60-х. Можно считать эту покупку какой-то отправной точкой. Тогда ещё проекта не было, я просто купил старую катушку, а потом, вдохновившись видеорядом, даже написал саундтрек в стилистике эмбиента. Видеозапись мне тогда напомнила открывающую сцену из фильма «Игра» Дэвида Финчера. Как и в фильме, на ней есть главный герой — мальчик. Позже я нашёл его, уже пожилого мужчину. Он проживает там же, в Лос-Анджелесе. Но это не единственная история, из-за которой я решил заняться проектом. В 2017 году моя подруга купила на «Авито» Olympus Mju с плёнкой внутри. Я посоветовал ей не выкидывать её, а проявить, отсканировать и выложить в тогда популярный паблик в ВК — «Найденная плёнка». Там до сих пор публикуются кадры с непроявленных найденных старых негативов.
И вот, уже имея в закромах эту фотоплёнку, имея киноплёнку с американской семьёй, я решил найти ещё что-нибудь. Как-то разыгрался во мне интерес с тех пор. В тот момент я уже работал дизайнером и решил создать что-то новое для портфолио, свой проект. И, собственно, «ниоткуда» зародился как свёрстанный на коленке веб-сайт. Позже я его потихоньку улучшал, публиковал плёнки целиком: брал катушку, сканировал её и полностью выкладывал просмотр кадров на YouTube, без монтажа, просто как сплошной видеоряд. Меня тогда поразила способность этих киноплёнок, которым было по 50-60 лет, как бы перенести зрителя в прошлое, дать подсмотреть за жизнью неизвестных людей из прошлого. К тому же, профессионально подобными архивами никто в таких масштабах не занимался, мне не встречались какие-то институции или похожие проекты.
Я всегда увлекался фотографией, снимал на плёнку что-то своё. Однажды открыл для себя видеоформат, начал снимать на киноплёнку. В один из случаев, когда я искал для себя очередную на «Авито», мне попалась старая катушка Kodak, которую я в итоге приобрёл из любопытства. Хотел посмотреть, что там записано. Оказалось, плёнка из архива американской семьи, записи периода 50-х или 60-х. Можно считать эту покупку какой-то отправной точкой. Тогда ещё проекта не было, я просто купил старую катушку, а потом, вдохновившись видеорядом, даже написал саундтрек в стилистике эмбиента. Видеозапись мне тогда напомнила открывающую сцену из фильма «Игра» Дэвида Финчера. Как и в фильме, на ней есть главный герой — мальчик. Позже я нашёл его, уже пожилого мужчину. Он проживает там же, в Лос-Анджелесе. Но это не единственная история, из-за которой я решил заняться проектом. В 2017 году моя подруга купила на «Авито» Olympus Mju с плёнкой внутри. Я посоветовал ей не выкидывать её, а проявить, отсканировать и выложить в тогда популярный паблик в ВК — «Найденная плёнка». Там до сих пор публикуются кадры с непроявленных найденных старых негативов.
И вот, уже имея в закромах эту фотоплёнку, имея киноплёнку с американской семьёй, я решил найти ещё что-нибудь. Как-то разыгрался во мне интерес с тех пор. В тот момент я уже работал дизайнером и решил создать что-то новое для портфолио, свой проект. И, собственно, «ниоткуда» зародился как свёрстанный на коленке веб-сайт. Позже я его потихоньку улучшал, публиковал плёнки целиком: брал катушку, сканировал её и полностью выкладывал просмотр кадров на YouTube, без монтажа, просто как сплошной видеоряд. Меня тогда поразила способность этих киноплёнок, которым было по 50-60 лет, как бы перенести зрителя в прошлое, дать подсмотреть за жизнью неизвестных людей из прошлого. К тому же, профессионально подобными архивами никто в таких масштабах не занимался, мне не встречались какие-то институции или похожие проекты.
Как появилась идея создать такой проект как «ниоткуда»? Почему тебе стало интересно искать архивы неизвестных и давать им вторую жизнь?
Я всегда увлекался фотографией, снимал на плёнку что-то своё. Однажды открыл для себя видеоформат, начал снимать на киноплёнку. В один из случаев, когда я искал для себя очередную на «Авито», мне попалась старая катушка Kodak, которую я в итоге приобрёл из любопытства. Хотел посмотреть, что там записано. Оказалось, плёнка из архива американской семьи, записи периода 50-х или 60-х. Можно считать эту покупку какой-то отправной точкой. Тогда ещё проекта не было, я просто купил старую катушку, а потом, вдохновившись видеорядом, даже написал саундтрек в стилистике эмбиента. Видеозапись мне тогда напомнила открывающую сцену из фильма «Игра» Дэвида Финчера. Как и в фильме, на ней есть главный герой — мальчик. Позже я нашёл его, уже пожилого мужчину. Он проживает там же, в Лос-Анджелесе. Но это не единственная история, из-за которой я решил заняться проектом. В 2017 году моя подруга купила на «Авито» Olympus Mju с плёнкой внутри. Я посоветовал ей не выкидывать её, а проявить, отсканировать и выложить в тогда популярный паблик в ВК — «Найденная плёнка». Там до сих пор публикуются кадры с непроявленных найденных старых негативов.
Я всегда увлекался фотографией, снимал на плёнку что-то своё. Однажды открыл для себя видеоформат, начал снимать на киноплёнку. В один из случаев, когда я искал для себя очередную на «Авито», мне попалась старая катушка Kodak, которую я в итоге приобрёл из любопытства. Хотел посмотреть, что там записано. Оказалось, плёнка из архива американской семьи, записи периода 50-х или 60-х. Можно считать эту покупку какой-то отправной точкой. Тогда ещё проекта не было, я просто купил старую катушку, а потом, вдохновившись видеорядом, даже написал саундтрек в стилистике эмбиента. Видеозапись мне тогда напомнила открывающую сцену из фильма «Игра» Дэвида Финчера. Как и в фильме, на ней есть главный герой — мальчик. Позже я нашёл его, уже пожилого мужчину. Он проживает там же, в Лос-Анджелесе. Но это не единственная история, из-за которой я решил заняться проектом. В 2017 году моя подруга купила на «Авито» Olympus Mju с плёнкой внутри. Я посоветовал ей не выкидывать её, а проявить, отсканировать и выложить в тогда популярный паблик в ВК — «Найденная плёнка». Там до сих пор публикуются кадры с непроявленных найденных старых негативов.
И вот, уже имея в закромах эту фотоплёнку, имея киноплёнку с американской семьёй, я решил найти ещё что-нибудь. Как-то разыгрался во мне интерес с тех пор. В тот момент я уже работал дизайнером и решил создать что-то новое для портфолио, свой проект. И, собственно, «ниоткуда» зародился как свёрстанный на коленке веб-сайт. Позже я его потихоньку улучшал, публиковал плёнки целиком: брал катушку, сканировал её и полностью выкладывал просмотр кадров на YouTube, без монтажа, просто как сплошной видеоряд. Меня тогда поразила способность этих киноплёнок, которым было по 50-60 лет, как бы перенести зрителя в прошлое, дать подсмотреть за жизнью неизвестных людей из прошлого. К тому же, профессионально подобными архивами никто в таких масштабах не занимался, мне не встречались какие-то институции или похожие проекты.
Получается, что изначально ты начал коллекционировать архивы просто для себя? Но как у проекта появились зрители?
Да, сначала я делал это для себя. Потом начали следить и подписываться друзья. Первое время это были человек сто. Позже я начал популяризировать свой проект через дизайн, дизайн-сообщества: совершенствовал сайт, участвовал в конкурсах. Например, Readymag каждый год проводят конкурс на веб-сайта года. Там я попал в одну из номинаций в 2022-м.
Время шло, я покупал что-то новое, цифровал. Постоянно появлялись какие-то редкие, интересные сюжеты. Например, советский человек за границей — выездные сотрудники, которые по долгу своей службы выезжали за границу, и снимали всё, что происходит вокруг. Интересно, что несколько кинопленок буквально сложились в сериал, который я назвал «Путешествия советского человека». Мы его однажды показывали в «Перспективе». Это был немой показ, для которого я специально делал титры, поясняющие, что происходит в кадре.
На тот момент я продолжал публиковать видео, делал публикации в Instagram*. Периодически друзья скидывали мне рилзы и тиктоки похожей направленности. Однажды мне скинули видео парня из Museum of lost memories. Он занимался похожим делом, но принципиальная разница была в том, что он искал людей с найденных плёнок. Но меня эта история с поиском не очень вдохновила. Мне показалось, что всех найти невозможно. Как будто в моём случае хотелось просто оставить материалы как хранилище утерянных воспоминаний. Да, если кто-то увидит на снимках своих близких, то будет классно. Но специально искать кого-то я не хотел бы.
Да, сначала я делал это для себя. Потом начали следить и подписываться друзья. Первое время это были человек сто. Позже я начал популяризировать свой проект через дизайн, дизайн-сообщества: совершенствовал сайт, участвовал в конкурсах. Например, Readymag каждый год проводят конкурс на веб-сайта года. Там я попал в одну из номинаций в 2022-м.
Время шло, я покупал что-то новое, цифровал. Постоянно появлялись какие-то редкие, интересные сюжеты. Например, советский человек за границей — выездные сотрудники, которые по долгу своей службы выезжали за границу, и снимали всё, что происходит вокруг. Интересно, что несколько кинопленок буквально сложились в сериал, который я назвал «Путешествия советского человека». Мы его однажды показывали в «Перспективе». Это был немой показ, для которого я специально делал титры, поясняющие, что происходит в кадре.
На тот момент я продолжал публиковать видео, делал публикации в Instagram*. Периодически друзья скидывали мне рилзы и тиктоки похожей направленности. Однажды мне скинули видео парня из Museum of lost memories. Он занимался похожим делом, но принципиальная разница была в том, что он искал людей с найденных плёнок. Но меня эта история с поиском не очень вдохновила. Мне показалось, что всех найти невозможно. Как будто в моём случае хотелось просто оставить материалы как хранилище утерянных воспоминаний. Да, если кто-то увидит на снимках своих близких, то будет классно. Но специально искать кого-то я не хотел бы.
Получается, что изначально ты начал коллекционировать архивы просто для себя? Но как у проекта появились зрители?
Да, сначала я делал это для себя. Потом начали следить и подписываться друзья. Первое время это были человек сто. Позже я начал популяризировать свой проект через дизайн, дизайн-сообщества: совершенствовал сайт, участвовал в конкурсах. Например, Readymag каждый год проводят конкурс на веб-сайта года. Там я попал в одну из номинаций в 2022-м.
Время шло, я покупал что-то новое, цифровал. Постоянно появлялись какие-то редкие, интересные сюжеты. Например, советский человек за границей — выездные сотрудники, которые по долгу своей службы выезжали за границу, и снимали всё, что происходит вокруг. Интересно, что несколько кинопленок буквально сложились в сериал, который я назвал «Путешествия советского человека». Мы его однажды показывали в «Перспективе». Это был немой показ, для которого я специально делал титры, поясняющие, что происходит в кадре.
На тот момент я продолжал публиковать видео, делал публикации в Instagram*. Периодически друзья скидывали мне рилзы и тиктоки похожей направленности. Однажды мне скинули видео парня из Museum of lost memories. Он занимался похожим делом, но принципиальная разница была в том, что он искал людей с найденных плёнок. Но меня эта история с поиском не очень вдохновила. Мне показалось, что всех найти невозможно. Как будто в моём случае хотелось просто оставить материалы как хранилище утерянных воспоминаний. Да, если кто-то увидит на снимках своих близких, то будет классно. Но специально искать кого-то я не хотел бы.
Да, сначала я делал это для себя. Потом начали следить и подписываться друзья. Первое время это были человек сто. Позже я начал популяризировать свой проект через дизайн, дизайн-сообщества: совершенствовал сайт, участвовал в конкурсах. Например, Readymag каждый год проводят конкурс на веб-сайта года. Там я попал в одну из номинаций в 2022-м.
Время шло, я покупал что-то новое, цифровал. Постоянно появлялись какие-то редкие, интересные сюжеты. Например, советский человек за границей — выездные сотрудники, которые по долгу своей службы выезжали за границу, и снимали всё, что происходит вокруг. Интересно, что несколько кинопленок буквально сложились в сериал, который я назвал «Путешествия советского человека». Мы его однажды показывали в «Перспективе». Это был немой показ, для которого я специально делал титры, поясняющие, что происходит в кадре.
На тот момент я продолжал публиковать видео, делал публикации в Instagram*. Периодически друзья скидывали мне рилзы и тиктоки похожей направленности. Однажды мне скинули видео парня из Museum of lost memories. Он занимался похожим делом, но принципиальная разница была в том, что он искал людей с найденных плёнок. Но меня эта история с поиском не очень вдохновила. Мне показалось, что всех найти невозможно. Как будто в моём случае хотелось просто оставить материалы как хранилище утерянных воспоминаний. Да, если кто-то увидит на снимках своих близких, то будет классно. Но специально искать кого-то я не хотел бы.
А как происходит выборка архивов, которые ты покупаешь? То есть, какими критериями ты руководствуешься в выборе?
Я бы, наверное, отметил, что иногда в описании к рилзам я пишу, что нашёл тот или иной архив на барахолке или на блошином рынке. Но на самом деле я ни разу не был на блошинке. Вживую никогда ничего не покупал. Да, я действительно покупаю почти все архивы на «Авито», но в большинстве своём у продавцов, которые торгуют на блошинках и попутно выкладывают свой антиквариат на маркетплейсах в интернете.
Насчёт критериев выборки сказать сложно. Часто я обращаю внимание на производителя плёнок. Если я вижу что-то очень старое от Kodak или какого-то другого зарубежного производителя, то это, скорее всего, значит, что плёнка хорошо сохранилась, и там, вероятно, будут какие-то путешествия. Потому что в Союзе такую плёнку купить было невозможно, и люди её везли, скорее всего, из заграницы. Также я обращаю внимание на подписи, если они есть. Иногда на коробках бывают описания, какие-то даты. Бывает, что приходится задавать наводящие вопросы продавцу. Во-первых, действительно ли то, что я хочу приобрести, утерянная хроника неизвестного автора. Так, например, архив, который лёг в основу нынешней выставки в «Перспективе», оказался вполне авторским — женщина намеренно хотела пристроить снимки в добрые руки и сохранить их таким образом. Её муж когда-то был сотрудником ООН, они жили в Нью-Йорке. Там много интересных моментов, вроде сходки хиппи в Центральном парке, одно из первых сборищ хиппи в истории. Или Всемирная архитектурная выставка в Монреале 1967 года. Я хотел взять комментарий или даже интервью у хозяйки архива, но она отказалась и сказала, что не хочет ворошить прошлое.
Я бы, наверное, отметил, что иногда в описании к рилзам я пишу, что нашёл тот или иной архив на барахолке или на блошином рынке. Но на самом деле я ни разу не был на блошинке. Вживую никогда ничего не покупал. Да, я действительно покупаю почти все архивы на «Авито», но в большинстве своём у продавцов, которые торгуют на блошинках и попутно выкладывают свой антиквариат на маркетплейсах в интернете.
Насчёт критериев выборки сказать сложно. Часто я обращаю внимание на производителя плёнок. Если я вижу что-то очень старое от Kodak или какого-то другого зарубежного производителя, то это, скорее всего, значит, что плёнка хорошо сохранилась, и там, вероятно, будут какие-то путешествия. Потому что в Союзе такую плёнку купить было невозможно, и люди её везли, скорее всего, из заграницы. Также я обращаю внимание на подписи, если они есть. Иногда на коробках бывают описания, какие-то даты. Бывает, что приходится задавать наводящие вопросы продавцу. Во-первых, действительно ли то, что я хочу приобрести, утерянная хроника неизвестного автора. Так, например, архив, который лёг в основу нынешней выставки в «Перспективе», оказался вполне авторским — женщина намеренно хотела пристроить снимки в добрые руки и сохранить их таким образом. Её муж когда-то был сотрудником ООН, они жили в Нью-Йорке. Там много интересных моментов, вроде сходки хиппи в Центральном парке, одно из первых сборищ хиппи в истории. Или Всемирная архитектурная выставка в Монреале 1967 года. Я хотел взять комментарий или даже интервью у хозяйки архива, но она отказалась и сказала, что не хочет ворошить прошлое.
А как происходит выборка архивов, которые ты покупаешь? То есть, какими критериями ты руководствуешься в выборе?
Я бы, наверное, отметил, что иногда в описании к рилзам я пишу, что нашёл тот или иной архив на барахолке или на блошином рынке. Но на самом деле я ни разу не был на блошинке. Вживую никогда ничего не покупал. Да, я действительно покупаю почти все архивы на «Авито», но в большинстве своём у продавцов, которые торгуют на блошинках и попутно выкладывают свой антиквариат на маркетплейсах в интернете.
Насчёт критериев выборки сказать сложно. Часто я обращаю внимание на производителя плёнок. Если я вижу что-то очень старое от Kodak или какого-то другого зарубежного производителя, то это, скорее всего, значит, что плёнка хорошо сохранилась, и там, вероятно, будут какие-то путешествия. Потому что в Союзе такую плёнку купить было невозможно, и люди её везли, скорее всего, из заграницы. Также я обращаю внимание на подписи, если они есть. Иногда на коробках бывают описания, какие-то даты. Бывает, что приходится задавать наводящие вопросы продавцу. Во-первых, действительно ли то, что я хочу приобрести, утерянная хроника неизвестного автора. Так, например, архив, который лёг в основу нынешней выставки в «Перспективе», оказался вполне авторским — женщина намеренно хотела пристроить снимки в добрые руки и сохранить их таким образом. Её муж когда-то был сотрудником ООН, они жили в Нью-Йорке. Там много интересных моментов, вроде сходки хиппи в Центральном парке, одно из первых сборищ хиппи в истории. Или Всемирная архитектурная выставка в Монреале 1967 года. Я хотел взять комментарий или даже интервью у хозяйки архива, но она отказалась и сказала, что не хочет ворошить прошлое.
Я бы, наверное, отметил, что иногда в описании к рилзам я пишу, что нашёл тот или иной архив на барахолке или на блошином рынке. Но на самом деле я ни разу не был на блошинке. Вживую никогда ничего не покупал. Да, я действительно покупаю почти все архивы на «Авито», но в большинстве своём у продавцов, которые торгуют на блошинках и попутно выкладывают свой антиквариат на маркетплейсах в интернете.
Насчёт критериев выборки сказать сложно. Часто я обращаю внимание на производителя плёнок. Если я вижу что-то очень старое от Kodak или какого-то другого зарубежного производителя, то это, скорее всего, значит, что плёнка хорошо сохранилась, и там, вероятно, будут какие-то путешествия. Потому что в Союзе такую плёнку купить было невозможно, и люди её везли, скорее всего, из заграницы. Также я обращаю внимание на подписи, если они есть. Иногда на коробках бывают описания, какие-то даты. Бывает, что приходится задавать наводящие вопросы продавцу. Во-первых, действительно ли то, что я хочу приобрести, утерянная хроника неизвестного автора. Так, например, архив, который лёг в основу нынешней выставки в «Перспективе», оказался вполне авторским — женщина намеренно хотела пристроить снимки в добрые руки и сохранить их таким образом. Её муж когда-то был сотрудником ООН, они жили в Нью-Йорке. Там много интересных моментов, вроде сходки хиппи в Центральном парке, одно из первых сборищ хиппи в истории. Или Всемирная архитектурная выставка в Монреале 1967 года. Я хотел взять комментарий или даже интервью у хозяйки архива, но она отказалась и сказала, что не хочет ворошить прошлое.
Есть ли в твоей коллекции архив, который ты можешь назвать любимым по тем или иным причинам?
Ну, они все по-своему интересные, если их рассматривать с разных сторон. Но, наверное, самый интересный по количеству фотографий и качеству оформления — это архив, у которого пока нет конечного названия. Я думаю опубликовать его в следующем году. Рабочее название — «Фотоархив неизвестной путешественницы». Это архив женщины, которая, вероятно, тоже по причине особой профессии в советское время ездила в командировки по разным странам, в том числе в Азию и Америку. Она не просто снимала случайных людей или достопримечательности. Ей удалось удивительно подметить то, как устроена жизнь в других странах. Причём, очевидно, что она не делала это намеренно или профессионально. Думаю, она фотографировала просто для себя, как любитель, но выглядит это внушительно. А ещё меня поразило то, как структурирован этот архив: всё тщательно отобрано, подписаны страны, часто подписаны сами слайды. Если говорить про рилзы, один из них, с её кадрами, залетел на 6 миллионов просмотров. Это много. В комментариях люди тоже подметили её стиль, писали, что это советская Вивиан Майер.
Ну, они все по-своему интересные, если их рассматривать с разных сторон. Но, наверное, самый интересный по количеству фотографий и качеству оформления — это архив, у которого пока нет конечного названия. Я думаю опубликовать его в следующем году. Рабочее название — «Фотоархив неизвестной путешественницы». Это архив женщины, которая, вероятно, тоже по причине особой профессии в советское время ездила в командировки по разным странам, в том числе в Азию и Америку. Она не просто снимала случайных людей или достопримечательности. Ей удалось удивительно подметить то, как устроена жизнь в других странах. Причём, очевидно, что она не делала это намеренно или профессионально. Думаю, она фотографировала просто для себя, как любитель, но выглядит это внушительно. А ещё меня поразило то, как структурирован этот архив: всё тщательно отобрано, подписаны страны, часто подписаны сами слайды. Если говорить про рилзы, один из них, с её кадрами, залетел на 6 миллионов просмотров. Это много. В комментариях люди тоже подметили её стиль, писали, что это советская Вивиан Майер.
Есть ли в твоей коллекции архив, который ты можешь назвать любимым по тем или иным причинам?
Ну, они все по-своему интересные, если их рассматривать с разных сторон. Но, наверное, самый интересный по количеству фотографий и качеству оформления — это архив, у которого пока нет конечного названия. Я думаю опубликовать его в следующем году. Рабочее название — «Фотоархив неизвестной путешественницы». Это архив женщины, которая, вероятно, тоже по причине особой профессии в советское время ездила в командировки по разным странам, в том числе в Азию и Америку. Она не просто снимала случайных людей или достопримечательности. Ей удалось удивительно подметить то, как устроена жизнь в других странах. Причём, очевидно, что она не делала это намеренно или профессионально. Думаю, она фотографировала просто для себя, как любитель, но выглядит это внушительно. А ещё меня поразило то, как структурирован этот архив: всё тщательно отобрано, подписаны страны, часто подписаны сами слайды. Если говорить про рилзы, один из них, с её кадрами, залетел на 6 миллионов просмотров. Это много. В комментариях люди тоже подметили её стиль, писали, что это советская Вивиан Майер.
Ну, они все по-своему интересные, если их рассматривать с разных сторон. Но, наверное, самый интересный по количеству фотографий и качеству оформления — это архив, у которого пока нет конечного названия. Я думаю опубликовать его в следующем году. Рабочее название — «Фотоархив неизвестной путешественницы». Это архив женщины, которая, вероятно, тоже по причине особой профессии в советское время ездила в командировки по разным странам, в том числе в Азию и Америку. Она не просто снимала случайных людей или достопримечательности. Ей удалось удивительно подметить то, как устроена жизнь в других странах. Причём, очевидно, что она не делала это намеренно или профессионально. Думаю, она фотографировала просто для себя, как любитель, но выглядит это внушительно. А ещё меня поразило то, как структурирован этот архив: всё тщательно отобрано, подписаны страны, часто подписаны сами слайды. Если говорить про рилзы, один из них, с её кадрами, залетел на 6 миллионов просмотров. Это много. В комментариях люди тоже подметили её стиль, писали, что это советская Вивиан Майер.
Получается, что «ниоткуда» в том числе увековечивает память о прежде неизвестных и непризнанных мастерах фотографии? Думал ли ты когда-нибудь об этом, как об одной из целей проекта?
Да. Я сказал бы, что вообще весь этот проект про то, чтобы дать вторую жизнь фотографии. Действительно, люди не воспринимают фотографию, как что-то ценное. Это как какой-то хлам — лежит в подвале, а потом люди от него избавляются, чтобы освободить место. Но всё снято не просто так. Мне радостно, что эти фотографии будут жить, их будут смотреть. Конечно, грустно, что авторы почти всех снимков по-прежнему неизвестны. Кстати, в одном из купленных архивов мной была обнаружена визитка врача. Какой-то научный сотрудник, наверное, который тоже мог путешествовать. «Доктор Преображенский». Красивая визитка с его именем и должностью во Всемирной Организации Здравоохранения. Получается, что теперь его имя увековечено. В галерее проекта «ниоткуда» можно найти диск Blu-ray «Коллекция путешествий Доктора Преображенского» с полностью оцифрованным киноархивом, собранным во время его путешествий по Индии, Греции, Бельгии, Ливии, Сирии, Франции, Нидерландам и Италии в 1968-1969 гг.
Да. Я сказал бы, что вообще весь этот проект про то, чтобы дать вторую жизнь фотографии. Действительно, люди не воспринимают фотографию, как что-то ценное. Это как какой-то хлам — лежит в подвале, а потом люди от него избавляются, чтобы освободить место. Но всё снято не просто так. Мне радостно, что эти фотографии будут жить, их будут смотреть. Конечно, грустно, что авторы почти всех снимков по-прежнему неизвестны. Кстати, в одном из купленных архивов мной была обнаружена визитка врача. Какой-то научный сотрудник, наверное, который тоже мог путешествовать. «Доктор Преображенский». Красивая визитка с его именем и должностью во Всемирной Организации Здравоохранения. Получается, что теперь его имя увековечено. В галерее проекта «ниоткуда» можно найти диск Blu-ray «Коллекция путешествий Доктора Преображенского» с полностью оцифрованным киноархивом, собранным во время его путешествий по Индии, Греции, Бельгии, Ливии, Сирии, Франции, Нидерландам и Италии в 1968-1969 гг.
Получается, что «ниоткуда» в том числе увековечивает память о прежде неизвестных и непризнанных мастерах фотографии? Думал ли ты когда-нибудь об этом, как об одной из целей проекта?
Да. Я сказал бы, что вообще весь этот проект про то, чтобы дать вторую жизнь фотографии. Действительно, люди не воспринимают фотографию, как что-то ценное. Это как какой-то хлам — лежит в подвале, а потом люди от него избавляются, чтобы освободить место. Но всё снято не просто так. Мне радостно, что эти фотографии будут жить, их будут смотреть. Конечно, грустно, что авторы почти всех снимков по-прежнему неизвестны. Кстати, в одном из купленных архивов мной была обнаружена визитка врача. Какой-то научный сотрудник, наверное, который тоже мог путешествовать. «Доктор Преображенский». Красивая визитка с его именем и должностью во Всемирной Организации Здравоохранения. Получается, что теперь его имя увековечено. В галерее проекта «ниоткуда» можно найти диск Blu-ray «Коллекция путешествий Доктора Преображенского» с полностью оцифрованным киноархивом, собранным во время его путешествий по Индии, Греции, Бельгии, Ливии, Сирии, Франции, Нидерландам и Италии в 1968-1969 гг.
Да. Я сказал бы, что вообще весь этот проект про то, чтобы дать вторую жизнь фотографии. Действительно, люди не воспринимают фотографию, как что-то ценное. Это как какой-то хлам — лежит в подвале, а потом люди от него избавляются, чтобы освободить место. Но всё снято не просто так. Мне радостно, что эти фотографии будут жить, их будут смотреть. Конечно, грустно, что авторы почти всех снимков по-прежнему неизвестны. Кстати, в одном из купленных архивов мной была обнаружена визитка врача. Какой-то научный сотрудник, наверное, который тоже мог путешествовать. «Доктор Преображенский». Красивая визитка с его именем и должностью во Всемирной Организации Здравоохранения. Получается, что теперь его имя увековечено. В галерее проекта «ниоткуда» можно найти диск Blu-ray «Коллекция путешествий Доктора Преображенского» с полностью оцифрованным киноархивом, собранным во время его путешествий по Индии, Греции, Бельгии, Ливии, Сирии, Франции, Нидерландам и Италии в 1968-1969 гг.
В 2022 году группа «СБПЧ» выпустила клип «Береги», в основу которого лёг найденный тобой архив. Расскажи о нём поподробнее.
Ну, идея была не моя. Мне написал Кирилл Иванов, фронтмен группы, с предложением сделать клип на сингл «Береги». Мне всегда нравилась группа «СБПЧ», и я был рад поучаствовать. У меня было порядка двадцати оцифрованных плёнок, из которых мы отобрали подходящие кадры к этой песне. По большей части это семейные видео, снятые в Ленинграде 70-х. История какого-то мальчика, которого снимает отец. Когда моя мама посмотрела этот клип, сказала, что у неё было ощущение, как будто она знает этого мальчика. Было ощущение, как будто она с ним бегала в одном дворе. Это и есть та связующая нить.
Ну, идея была не моя. Мне написал Кирилл Иванов, фронтмен группы, с предложением сделать клип на сингл «Береги». Мне всегда нравилась группа «СБПЧ», и я был рад поучаствовать. У меня было порядка двадцати оцифрованных плёнок, из которых мы отобрали подходящие кадры к этой песне. По большей части это семейные видео, снятые в Ленинграде 70-х. История какого-то мальчика, которого снимает отец. Когда моя мама посмотрела этот клип, сказала, что у неё было ощущение, как будто она знает этого мальчика. Было ощущение, как будто она с ним бегала в одном дворе. Это и есть та связующая нить.
В 2022 году группа «СБПЧ» выпустила клип «Береги», в основу которого лёг найденный тобой архив. Расскажи о нём поподробнее.
Ну, идея была не моя. Мне написал Кирилл Иванов, фронтмен группы, с предложением сделать клип на сингл «Береги». Мне всегда нравилась группа «СБПЧ», и я был рад поучаствовать. У меня было порядка двадцати оцифрованных плёнок, из которых мы отобрали подходящие кадры к этой песне. По большей части это семейные видео, снятые в Ленинграде 70-х. История какого-то мальчика, которого снимает отец. Когда моя мама посмотрела этот клип, сказала, что у неё было ощущение, как будто она знает этого мальчика. Было ощущение, как будто она с ним бегала в одном дворе. Это и есть та связующая нить.
Ну, идея была не моя. Мне написал Кирилл Иванов, фронтмен группы, с предложением сделать клип на сингл «Береги». Мне всегда нравилась группа «СБПЧ», и я был рад поучаствовать. У меня было порядка двадцати оцифрованных плёнок, из которых мы отобрали подходящие кадры к этой песне. По большей части это семейные видео, снятые в Ленинграде 70-х. История какого-то мальчика, которого снимает отец. Когда моя мама посмотрела этот клип, сказала, что у неё было ощущение, как будто она знает этого мальчика. Было ощущение, как будто она с ним бегала в одном дворе. Это и есть та связующая нить.
Отдельное место в твоём проекте занимает дизайн и дальнейшая реализация отдельных снимков как самостоятельных произведений искусства. Некоторые из них, кажется, даже успешно продались на Blazar’е. Расскажи поподробнее об этой стратегии продвижения неизвестных архивов.
Ну, как я уже говорил, первоначально мне хотелось самому посмотреть и другим людям показать, что интересного и захватывающего можно найти в случайно найденной плёнке. С ростом проекта я понял, что удерживать внимание, например, только на киноплёнках не стоит, поэтому начал собирать и показывать сканы старых киноплёнок, слайды и многое другое. На Blazar я подался вообще как независимый художник, но был не особо связан с художественными практиками и не работал с этим. Я просто сделал инсталляцию. Похожая, кстати, висела в «Перспективе». Это инсталляция из цветных слайдовых снимков в рамках, собранная по принципу лайтбокса: слайды соединяются между собой как бы в коллаж и подсвечиваются лампой сзади так, что каждый становится хорошо видно, отдельно их можно рассмотреть с помощью увеличителя. Как мне показалось, выставка прошла успешно для проекта. После Blazar’а я стал делать отбор эксклюзивных, особенно интересных кадров, и делать принты ограниченным тиражом. До этого я делал открытки, просто как сувенир со стоп-кадрами с кино- и фотоплёнок. Ну-а принт — это всё-таки масштабная работа. Мне стало интересно именно отбирать фотографии для галереи под принты.
Ну, как я уже говорил, первоначально мне хотелось самому посмотреть и другим людям показать, что интересного и захватывающего можно найти в случайно найденной плёнке. С ростом проекта я понял, что удерживать внимание, например, только на киноплёнках не стоит, поэтому начал собирать и показывать сканы старых киноплёнок, слайды и многое другое. На Blazar я подался вообще как независимый художник, но был не особо связан с художественными практиками и не работал с этим. Я просто сделал инсталляцию. Похожая, кстати, висела в «Перспективе». Это инсталляция из цветных слайдовых снимков в рамках, собранная по принципу лайтбокса: слайды соединяются между собой как бы в коллаж и подсвечиваются лампой сзади так, что каждый становится хорошо видно, отдельно их можно рассмотреть с помощью увеличителя. Как мне показалось, выставка прошла успешно для проекта. После Blazar’а я стал делать отбор эксклюзивных, особенно интересных кадров, и делать принты ограниченным тиражом. До этого я делал открытки, просто как сувенир со стоп-кадрами с кино- и фотоплёнок. Ну-а принт — это всё-таки масштабная работа. Мне стало интересно именно отбирать фотографии для галереи под принты.
Отдельное место в твоём проекте занимает дизайн и дальнейшая реализация отдельных снимков как самостоятельных произведений искусства. Некоторые из них, кажется, даже успешно продались на Blazar’е. Расскажи поподробнее об этой стратегии продвижения неизвестных архивов.
Ну, как я уже говорил, первоначально мне хотелось самому посмотреть и другим людям показать, что интересного и захватывающего можно найти в случайно найденной плёнке. С ростом проекта я понял, что удерживать внимание, например, только на киноплёнках не стоит, поэтому начал собирать и показывать сканы старых киноплёнок, слайды и многое другое. На Blazar я подался вообще как независимый художник, но был не особо связан с художественными практиками и не работал с этим. Я просто сделал инсталляцию. Похожая, кстати, висела в «Перспективе». Это инсталляция из цветных слайдовых снимков в рамках, собранная по принципу лайтбокса: слайды соединяются между собой как бы в коллаж и подсвечиваются лампой сзади так, что каждый становится хорошо видно, отдельно их можно рассмотреть с помощью увеличителя. Как мне показалось, выставка прошла успешно для проекта. После Blazar’а я стал делать отбор эксклюзивных, особенно интересных кадров, и делать принты ограниченным тиражом. До этого я делал открытки, просто как сувенир со стоп-кадрами с кино- и фотоплёнок. Ну-а принт — это всё-таки масштабная работа. Мне стало интересно именно отбирать фотографии для галереи под принты.
Ну, как я уже говорил, первоначально мне хотелось самому посмотреть и другим людям показать, что интересного и захватывающего можно найти в случайно найденной плёнке. С ростом проекта я понял, что удерживать внимание, например, только на киноплёнках не стоит, поэтому начал собирать и показывать сканы старых киноплёнок, слайды и многое другое. На Blazar я подался вообще как независимый художник, но был не особо связан с художественными практиками и не работал с этим. Я просто сделал инсталляцию. Похожая, кстати, висела в «Перспективе». Это инсталляция из цветных слайдовых снимков в рамках, собранная по принципу лайтбокса: слайды соединяются между собой как бы в коллаж и подсвечиваются лампой сзади так, что каждый становится хорошо видно, отдельно их можно рассмотреть с помощью увеличителя. Как мне показалось, выставка прошла успешно для проекта. После Blazar’а я стал делать отбор эксклюзивных, особенно интересных кадров, и делать принты ограниченным тиражом. До этого я делал открытки, просто как сувенир со стоп-кадрами с кино- и фотоплёнок. Ну-а принт — это всё-таки масштабная работа. Мне стало интересно именно отбирать фотографии для галереи под принты.
В своеобразном резюме проекта «ниоткуда» уже три полноценные выставки: «Советские дипломаты в Америке» (2022) в кафе «Полдень», «Поделиться воспоминанием» у нас и «Random memories» в Lobby. О выставке в нашем пространстве сказано многое. А чем примечательны первая и только-только открывшаяся экспозиции?
Про «Советских дипломатов в Америке». Сегодня понятно, что тогда это была только первая часть: прошло два года и коллекция снимков пополнилась кадрами новых дипломатов. Удивительно, что в архивах уже других людей мне удалось найти фотографии, сделанные в тех же местах, на тех же мероприятиях и, возможно, за соседними столами. Когда я заметил это впервые, мне показалось, что это редкое явление. Потом мне попалась вторая, а после — и третья серия очень похожих снимков.
«Random Memories» в Lobby — это пять снимков, которые напоминают любому человеку, который вырос в советском или на постсоветском пространстве о том, как выглядела зима в детстве. Причём не все фотографии сделаны в Союзе, но ощущение связи с общим прошлым на них прослеживается. Эти пять кадров стали заглавными работами выставки. Параллельно в пространстве выставлены живопись современных художников. То есть, выставка совместная, а не индивидуальная.
Про «Советских дипломатов в Америке». Сегодня понятно, что тогда это была только первая часть: прошло два года и коллекция снимков пополнилась кадрами новых дипломатов. Удивительно, что в архивах уже других людей мне удалось найти фотографии, сделанные в тех же местах, на тех же мероприятиях и, возможно, за соседними столами. Когда я заметил это впервые, мне показалось, что это редкое явление. Потом мне попалась вторая, а после — и третья серия очень похожих снимков.
«Random Memories» в Lobby — это пять снимков, которые напоминают любому человеку, который вырос в советском или на постсоветском пространстве о том, как выглядела зима в детстве. Причём не все фотографии сделаны в Союзе, но ощущение связи с общим прошлым на них прослеживается. Эти пять кадров стали заглавными работами выставки. Параллельно в пространстве выставлены живопись современных художников. То есть, выставка совместная, а не индивидуальная.
В своеобразном резюме проекта «ниоткуда» уже три полноценные выставки: «Советские дипломаты в Америке» (2022) в кафе «Полдень», «Поделиться воспоминанием» у нас и «Random memories» в Lobby. О выставке в нашем пространстве сказано многое. А чем примечательны первая и только-только открывшаяся экспозиции?
Про «Советских дипломатов в Америке». Сегодня понятно, что тогда это была только первая часть: прошло два года и коллекция снимков пополнилась кадрами новых дипломатов. Удивительно, что в архивах уже других людей мне удалось найти фотографии, сделанные в тех же местах, на тех же мероприятиях и, возможно, за соседними столами. Когда я заметил это впервые, мне показалось, что это редкое явление. Потом мне попалась вторая, а после — и третья серия очень похожих снимков.
«Random Memories» в Lobby — это пять снимков, которые напоминают любому человеку, который вырос в советском или на постсоветском пространстве о том, как выглядела зима в детстве. Причём не все фотографии сделаны в Союзе, но ощущение связи с общим прошлым на них прослеживается. Эти пять кадров стали заглавными работами выставки. Параллельно в пространстве выставлены живопись современных художников. То есть, выставка совместная, а не индивидуальная.
Про «Советских дипломатов в Америке». Сегодня понятно, что тогда это была только первая часть: прошло два года и коллекция снимков пополнилась кадрами новых дипломатов. Удивительно, что в архивах уже других людей мне удалось найти фотографии, сделанные в тех же местах, на тех же мероприятиях и, возможно, за соседними столами. Когда я заметил это впервые, мне показалось, что это редкое явление. Потом мне попалась вторая, а после — и третья серия очень похожих снимков.
«Random Memories» в Lobby — это пять снимков, которые напоминают любому человеку, который вырос в советском или на постсоветском пространстве о том, как выглядела зима в детстве. Причём не все фотографии сделаны в Союзе, но ощущение связи с общим прошлым на них прослеживается. Эти пять кадров стали заглавными работами выставки. Параллельно в пространстве выставлены живопись современных художников. То есть, выставка совместная, а не индивидуальная.
Как тебе кажется, почему сегодня человеку нашей ментальности может быть интересно смотреть архивы неизвестных людей?
Недавно мне на глаза попался проект Anonymous Project. Это схожий проект фотографа с огромным архивом, в котором более чем 700 тысяч слайдов. Это тоже найденные фотографии, но в Западной Европе и США. Если посмотреть на материалы, которые публикуются в «ниоткуда», преимущественно такие как семейный архив или фотографии друзей с праздников, знакомых каждому, то это точно как-то откликнется в душе. Эти сюжеты всем знакомы, вне зависимости от поколения. Я думаю, большинство людей любит ностальгировать и надевать на себя чужие истории. В фильме Вуди Аллена «Полночь в Париже» высказана интересная мысль о том, что разные поколения всегда хотят пожить в прошлом. В общем, я думаю, что люди априори обладают своеобразной тягой к прошлому, именно к визуальному прошлому. Им интересно посмотреть на то, как жили другие люди до них.
Недавно мне на глаза попался проект Anonymous Project. Это схожий проект фотографа с огромным архивом, в котором более чем 700 тысяч слайдов. Это тоже найденные фотографии, но в Западной Европе и США. Если посмотреть на материалы, которые публикуются в «ниоткуда», преимущественно такие как семейный архив или фотографии друзей с праздников, знакомых каждому, то это точно как-то откликнется в душе. Эти сюжеты всем знакомы, вне зависимости от поколения. Я думаю, большинство людей любит ностальгировать и надевать на себя чужие истории. В фильме Вуди Аллена «Полночь в Париже» высказана интересная мысль о том, что разные поколения всегда хотят пожить в прошлом. В общем, я думаю, что люди априори обладают своеобразной тягой к прошлому, именно к визуальному прошлому. Им интересно посмотреть на то, как жили другие люди до них.
Как тебе кажется, почему сегодня человеку нашей ментальности может быть интересно смотреть архивы неизвестных людей?
Недавно мне на глаза попался проект Anonymous Project. Это схожий проект фотографа с огромным архивом, в котором более чем 700 тысяч слайдов. Это тоже найденные фотографии, но в Западной Европе и США. Если посмотреть на материалы, которые публикуются в «ниоткуда», преимущественно такие как семейный архив или фотографии друзей с праздников, знакомых каждому, то это точно как-то откликнется в душе. Эти сюжеты всем знакомы, вне зависимости от поколения. Я думаю, большинство людей любит ностальгировать и надевать на себя чужие истории. В фильме Вуди Аллена «Полночь в Париже» высказана интересная мысль о том, что разные поколения всегда хотят пожить в прошлом. В общем, я думаю, что люди априори обладают своеобразной тягой к прошлому, именно к визуальному прошлому. Им интересно посмотреть на то, как жили другие люди до них.
Недавно мне на глаза попался проект Anonymous Project. Это схожий проект фотографа с огромным архивом, в котором более чем 700 тысяч слайдов. Это тоже найденные фотографии, но в Западной Европе и США. Если посмотреть на материалы, которые публикуются в «ниоткуда», преимущественно такие как семейный архив или фотографии друзей с праздников, знакомых каждому, то это точно как-то откликнется в душе. Эти сюжеты всем знакомы, вне зависимости от поколения. Я думаю, большинство людей любит ностальгировать и надевать на себя чужие истории. В фильме Вуди Аллена «Полночь в Париже» высказана интересная мысль о том, что разные поколения всегда хотят пожить в прошлом. В общем, я думаю, что люди априори обладают своеобразной тягой к прошлому, именно к визуальному прошлому. Им интересно посмотреть на то, как жили другие люди до них.
Обратила внимание на вкладку «Команда» на сайте проекта. Я не нашла там твоего имени, но обнаружила фотографии шести человек с указаниями имён и должностей. За снимками этих людей скрываются реальные члены команды проекта, или это воображаемые путешественники из прошлого?
Интересно, что у всех по-разному складываются впечатления от этих снимков. Потому что некоторые смотрят на эту страницу и спрашивают: «А у вас там команда, да? Как вы там работаете?». А некоторые догадываются, что это своего рода мистификация. На самом деле, я никогда не публиковал своё имя нигде на страницах проекта. Он живёт в полуанонимном режиме. Маленькая буква «Д» в подвале сайта — это только свидетельство авторства. Многие люди думают, что проектом занимается какая-то команда. Ну и я как-то просто по-приколу решил поддержать это предположение. Личное авторство проявляется только когда нужно, например, рассказать в интервью о проекте. Было бы странно, наверное, рассказывать от лица команды. А фотографии воображаемых единомышленников, которые опубликованы, это тоже найденные снимки.
Интересно, что у всех по-разному складываются впечатления от этих снимков. Потому что некоторые смотрят на эту страницу и спрашивают: «А у вас там команда, да? Как вы там работаете?». А некоторые догадываются, что это своего рода мистификация. На самом деле, я никогда не публиковал своё имя нигде на страницах проекта. Он живёт в полуанонимном режиме. Маленькая буква «Д» в подвале сайта — это только свидетельство авторства. Многие люди думают, что проектом занимается какая-то команда. Ну и я как-то просто по-приколу решил поддержать это предположение. Личное авторство проявляется только когда нужно, например, рассказать в интервью о проекте. Было бы странно, наверное, рассказывать от лица команды. А фотографии воображаемых единомышленников, которые опубликованы, это тоже найденные снимки.
Обратила внимание на вкладку «Команда» на сайте проекта. Я не нашла там твоего имени, но обнаружила фотографии шести человек с указаниями имён и должностей. За снимками этих людей скрываются реальные члены команды проекта, или это воображаемые путешественники из прошлого?
Интересно, что у всех по-разному складываются впечатления от этих снимков. Потому что некоторые смотрят на эту страницу и спрашивают: «А у вас там команда, да? Как вы там работаете?». А некоторые догадываются, что это своего рода мистификация. На самом деле, я никогда не публиковал своё имя нигде на страницах проекта. Он живёт в полуанонимном режиме. Маленькая буква «Д» в подвале сайта — это только свидетельство авторства. Многие люди думают, что проектом занимается какая-то команда. Ну и я как-то просто по-приколу решил поддержать это предположение. Личное авторство проявляется только когда нужно, например, рассказать в интервью о проекте. Было бы странно, наверное, рассказывать от лица команды. А фотографии воображаемых единомышленников, которые опубликованы, это тоже найденные снимки.
Интересно, что у всех по-разному складываются впечатления от этих снимков. Потому что некоторые смотрят на эту страницу и спрашивают: «А у вас там команда, да? Как вы там работаете?». А некоторые догадываются, что это своего рода мистификация. На самом деле, я никогда не публиковал своё имя нигде на страницах проекта. Он живёт в полуанонимном режиме. Маленькая буква «Д» в подвале сайта — это только свидетельство авторства. Многие люди думают, что проектом занимается какая-то команда. Ну и я как-то просто по-приколу решил поддержать это предположение. Личное авторство проявляется только когда нужно, например, рассказать в интервью о проекте. Было бы странно, наверное, рассказывать от лица команды. А фотографии воображаемых единомышленников, которые опубликованы, это тоже найденные снимки.
Как ты видишь дальнейшее развитие проекта «ниоткуда»? Может быть, есть какие-то идеи, которые тебе хочется воплотить?
Я бы, наверное, хотел поменьше заниматься социальными сетями, несмотря на то, что это двигатель проекта и все люди и просмотры идут с рилзов. Возможно, делать их реже, но качественнее. В декабре приходится интенсивно поддерживать активность в социальных сетях, чтобы продавать открытки и принты, потому что это важно для проекта — он авторский, я вкладываюсь в него сами и у меня нет никаких спонсоров. А так я хотел бы сфокусироваться на чём-то настоящем, что останется на бумаге или будет показано вживую.
Автор: Элина Иудина
*деятельность организации запрещена на территории РФ. Meta Platforms Inc. признана в РФ экстремистской.
Я бы, наверное, хотел поменьше заниматься социальными сетями, несмотря на то, что это двигатель проекта и все люди и просмотры идут с рилзов. Возможно, делать их реже, но качественнее. В декабре приходится интенсивно поддерживать активность в социальных сетях, чтобы продавать открытки и принты, потому что это важно для проекта — он авторский, я вкладываюсь в него сами и у меня нет никаких спонсоров. А так я хотел бы сфокусироваться на чём-то настоящем, что останется на бумаге или будет показано вживую.
Автор: Элина Иудина
*деятельность организации запрещена на территории РФ. Meta Platforms Inc. признана в РФ экстремистской.
Как ты видишь дальнейшее развитие проекта «ниоткуда»? Может быть, есть какие-то идеи, которые тебе хочется воплотить?
Я бы, наверное, хотел поменьше заниматься социальными сетями, несмотря на то, что это двигатель проекта и все люди и просмотры идут с рилзов. Возможно, делать их реже, но качественнее. В декабре приходится интенсивно поддерживать активность в социальных сетях, чтобы продавать открытки и принты, потому что это важно для проекта — он авторский, я вкладываюсь в него сами и у меня нет никаких спонсоров. А так я хотел бы сфокусироваться на чём-то настоящем, что останется на бумаге или будет показано вживую.
Автор: Элина Иудина
*деятельность организации запрещена на территории РФ. Meta Platforms Inc. признана в РФ экстремистской.
Я бы, наверное, хотел поменьше заниматься социальными сетями, несмотря на то, что это двигатель проекта и все люди и просмотры идут с рилзов. Возможно, делать их реже, но качественнее. В декабре приходится интенсивно поддерживать активность в социальных сетях, чтобы продавать открытки и принты, потому что это важно для проекта — он авторский, я вкладываюсь в него сами и у меня нет никаких спонсоров. А так я хотел бы сфокусироваться на чём-то настоящем, что останется на бумаге или будет показано вживую.
Автор: Элина Иудина
*деятельность организации запрещена на территории РФ. Meta Platforms Inc. признана в РФ экстремистской.