Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Необходимые куки-файлы
Эти куки необходимы для предоставления услуг и включены по умолчанию. Обычно они сохраняются в результате действий на сайте (создание учетной записи или добавление товаров в корзину). В браузере можно настроить блокировку этих куки-файлов или предупреждение о них, однако это может привести к ухудшению работы сайта. Такие куки-файлы не сохраняют вашу личную информацию.
Куки-файлы
производительности
Disabled
Эти куки-файлы помогают вести учет трафика на сайте. Они позволяют определять, какие страницы наиболее популярны, а также отслеживать перемещения посетителей по сайту. В этих куки-файлах сохраняется сводная анонимная информация. Без согласия на эти куки-файлы персонализация использования невозможна.
Маркетинговые куки-файлы
Disabled
Разрешая использование этих куки-файлов, вы даете согласие на сохранение куки-файлов на своем устройстве для предложения актуального контента, соответствующего вашим запросам. Такие куки-файлы иногда могут устанавливаться через наш сайт рекламными партнерами или нами для учёта ваших интересов и отображения актуального контента. Для этого мы используем сведения о ваших действиях онлайн и личные данные, которые вы предоставили. Чтобы предлагать вам актуальный контент в сети, мы делимся этой информацией и идентификатором пользователя (например, зашифрованный адрес электронной почты или идентификатор устройства) с третьими сторонами, таким как рекламные платформы или соц. сети. Чтобы подобрать акутальный контент, мы объединяем данные с разных устройств, которые вы используете. Если вы запретите использование этих куки-файлов, они не будут сохраняться и вы будете получать от меньше актуального контента.
Функциональные куки-файлы
Disabled
Эти куки-файлы дают возможность на расширение функционала и актуализации контента на сайте. Их используем мы или сторонние поставщики, чьи услуги добавлены на наши страницы. После отказа на использование этих куки-файлов службы могут работать некорректно.
30 октября 2024
50 мм. Дмитрий Плотников
30 октября 2024
50 мм. Дмитрий Плотников
«Фотография — сверхтехнологический блокнот, который помогает запоминать самые необычные сюжеты».

В октябрьском выпуске рубрики «50 мм» мы решили поближе познакомиться с Дмитрием Плотниковым, автором книги «Антарктика» и одноимённой выставки в нашем пространстве. Поговорили о том, почему он не привык называть себя фотографом, о том, какие сюжеты захватывают его внимание, опыте астро- и макрофотографии, вызовах творчества, взглядах на искусство, путешествиях и многом другом.
«Фотография — сверхтехнологический блокнот, который помогает запоминать самые необычные сюжеты».

В октябрьском выпуске рубрики «50 мм» мы решили поближе познакомиться с Дмитрием Плотниковым, автором книги «Антарктика» и одноимённой выставки в нашем пространстве. Поговорили о том, почему он не привык называть себя фотографом, о том, какие сюжеты захватывают его внимание, опыте астро- и макрофотографии, вызовах творчества, взглядах на искусство, путешествиях и многом другом.
С чего началась твоя история в фотографии? Почему ты отказываешься называть себя фотографом?

У меня достаточно простая история. Я увлёкся фотографией во время учёбы в университете. Я учился в физико-техническом институте РАН в Санкт-Петербурге на кафедре при Электротехническом университете. Заведующим кафедрой был Жорес Алфёров. Мне очень повезло, ведь я оказался в учебном заведении, которое глубоко интегрировано в науку: со второго курса я работал в лаборатории, занимался квантово-размерными гетероструктурами. Этот фундамент позволяет воспринимать мир как познаваемую, осознаваемую и очень многоуровневую систему.

В студенческие годы я попал в тусовку «молодых ребят с фотоаппаратами». Некоторые из них сейчас стали узнаваемыми фотографами, а кто-то, наоборот, это дело давно забросил. Мне было интересно вращаться в этих кругах, пытаться что-то снимать. Большинство фотографировали на плёнку, некоторые на средний формат. Томные петербургские студенты с «Зенитами» [смеётся]. Кроме того, я ходил в Молодежный центр петербургского Эрмитажа, в котором проводили различные курсы и практикумы по фотографии, живописи, архитектуре и истории искусства. Я ходил на занятия фотографической секции, которую курировал Игорь Лебедев из РОСФОТО. Конечно, всё это давало прекрасную базу, но когда я задумался о том, хочу ли я заниматься фотографией всерьёз, то понял, что мне бы не хотелось смешивать «творчество-отдушину» с «творчеством-коммерцией», и превращать всё в зарабатывание денег. Я решил, что фотография будет моим важнейшим хобби. Несмотря на то, что у меня уже тогда был опыт групповых и персональных выставок, я не могу сказать, что у меня есть чётко сформированное CV фотографа.

Фотография является неотъемлемой частью моей жизни, но не выделяется в послужном списке. Мне очень лестно, что мои снимки берут в интерьеры не только в России, но и в Европе и Азии, но я не могу назвать себя востребованным «интерьерным» фотографом. Я не воспринимаю себя фотографом, потому что для меня фотография — это способ запечатлеть то, что для меня интересно и красиво, это некий блокнот, с которым я живу и путешествую. Для меня фотография — это не столько искусство само по себе, сколько документалистика. Здесь для меня важно то, как я смотрю на мир своими глазами. Если у меня получается что-то запечатлеть, а после — отторгнуть от себя и сделать из этого артефакт, то это хорошо.
С чего началась твоя история в фотографии? Почему ты отказываешься называть себя фотографом?

У меня достаточно простая история. Я увлёкся фотографией во время учёбы в университете. Я учился в физико-техническом институте РАН в Санкт-Петербурге на кафедре при Электротехническом университете. Заведующим кафедрой был Жорес Алфёров. Мне очень повезло, ведь я оказался в учебном заведении, которое глубоко интегрировано в науку: со второго курса я работал в лаборатории, занимался квантово-размерными гетероструктурами. Этот фундамент позволяет воспринимать мир как познаваемую, осознаваемую и очень многоуровневую систему.

В студенческие годы я попал в тусовку «молодых ребят с фотоаппаратами». Некоторые из них сейчас стали узнаваемыми фотографами, а кто-то, наоборот, это дело давно забросил. Мне было интересно вращаться в этих кругах, пытаться что-то снимать. Большинство фотографировали на плёнку, некоторые на средний формат. Томные петербургские студенты с «Зенитами» [смеётся]. Кроме того, я ходил в Молодежный центр петербургского Эрмитажа, в котором проводили различные курсы и практикумы по фотографии, живописи, архитектуре и истории искусства. Я ходил на занятия фотографической секции, которую курировал Игорь Лебедев из РОСФОТО. Конечно, всё это давало прекрасную базу, но когда я задумался о том, хочу ли я заниматься фотографией всерьёз, то понял, что мне бы не хотелось смешивать «творчество-отдушину» с «творчеством-коммерцией», и превращать всё в зарабатывание денег. Я решил, что фотография будет моим важнейшим хобби. Несмотря на то, что у меня уже тогда был опыт групповых и персональных выставок, я не могу сказать, что у меня есть чётко сформированное CV фотографа.

Фотография является неотъемлемой частью моей жизни, но не выделяется в послужном списке. Мне очень лестно, что мои снимки берут в интерьеры не только в России, но и в Европе и Азии, но я не могу назвать себя востребованным «интерьерным» фотографом. Я не воспринимаю себя фотографом, потому что для меня фотография — это способ запечатлеть то, что для меня интересно и красиво, это некий блокнот, с которым я живу и путешествую. Для меня фотография — это не столько искусство само по себе, сколько документалистика. Здесь для меня важно то, как я смотрю на мир своими глазами. Если у меня получается что-то запечатлеть, а после — отторгнуть от себя и сделать из этого артефакт, то это хорошо.
Что привлекает твой взгляд? Какие сюжеты тебе интересны?

Мне много что интересно. Я по чуть-чуть занимаюсь всем, не только фотографией. Кроме пейзажной фотографии, которую вы можете наблюдать в «Антарктике», я занимаюсь астрофотографией, или, например, макрофотографией. Мне ценно понимать, как этот мир устроен, рефлексировать на тему места человека в этом мире. Поэтому я снимаю, по-сути, аспекты одного и того же, но в разных масштабах. Мне интересно то, как существует человек, как он строит города, поэтому у меня есть, например, много снимков городской среды. Мне интересна природа — как способ исследования мира. Мы ведь воспринимаем мир в своём макроскопическом масштабе, через предметы, которые нам соразмерны, но мир — гораздо больше, и одновременно гораздо меньше.
Что привлекает твой взгляд? Какие сюжеты тебе интересны?

Мне много что интересно. Я по чуть-чуть занимаюсь всем, не только фотографией. Кроме пейзажной фотографии, которую вы можете наблюдать в «Антарктике», я занимаюсь астрофотографией, или, например, макрофотографией. Мне ценно понимать, как этот мир устроен, рефлексировать на тему места человека в этом мире. Поэтому я снимаю, по-сути, аспекты одного и того же, но в разных масштабах. Мне интересно то, как существует человек, как он строит города, поэтому у меня есть, например, много снимков городской среды. Мне интересна природа — как способ исследования мира. Мы ведь воспринимаем мир в своём макроскопическом масштабе, через предметы, которые нам соразмерны, но мир — гораздо больше, и одновременно гораздо меньше.
Астрография — редкое и очень живописное направление. Что тебя в нём привлекает? Почему ты этим занимаешься?

Увлекаюсь любительской астрономией и астрофотографией. Технологически, это очень интересный вызов: мне нравится решать различные технологические задачки, и в увлечении астрофотографией я вижу проявление детской любви к игре в конструктор. Астрограф — это сложный пазл из высокотехнологичных элементов, можно долго объяснять, как он устроен и как работает. Собрать этот прибор — это отдельная очень интересная история. Астрограф позволяет выйти за грани привычных органов чувств: например, мы не можем видеть тусклый свет далёких галактик, но это поправимо с его помощью. То же самое и с макрофотографией. Мне было интересно посмотреть на мир под большим увеличением, увидеть красоту в том, что очень часто нас отталкивает, вроде насекомых. В этом плане, фотография для меня — способ расширить доступные способы восприятия мира, чтобы увидеть его красоту в масштабах, которые недостижимы глазу.
Астрография — редкое и очень живописное направление. Что тебя в нём привлекает? Почему ты этим занимаешься?

Увлекаюсь любительской астрономией и астрофотографией. Технологически, это очень интересный вызов: мне нравится решать различные технологические задачки, и в увлечении астрофотографией я вижу проявление детской любви к игре в конструктор. Астрограф — это сложный пазл из высокотехнологичных элементов, можно долго объяснять, как он устроен и как работает. Собрать этот прибор — это отдельная очень интересная история. Астрограф позволяет выйти за грани привычных органов чувств: например, мы не можем видеть тусклый свет далёких галактик, но это поправимо с его помощью. То же самое и с макрофотографией. Мне было интересно посмотреть на мир под большим увеличением, увидеть красоту в том, что очень часто нас отталкивает, вроде насекомых. В этом плане, фотография для меня — способ расширить доступные способы восприятия мира, чтобы увидеть его красоту в масштабах, которые недостижимы глазу.
Когда ты решаешься сфотографировать что-то конкретное? Что побуждает тебя сделать в путешествии?

Когда вижу что-то красивое. У меня нет задачи поставить флажок на карте, нет цели присвоить или заявить своё право на конкретный момент или перспективу. Для меня фотография — это в каком-то смысле вуайеризм, я подглядываю за миром. Мне очень нравится одно из опеределений искусства: Искусство — это когда нашу голову поворачивают в сторону того, мимо чего мы бы прошли не заметив, и заставляют увидеть в этом красоту. Поэтому, с одной стороны, в пейзажной фотографии я тяготею к довольно простым формам, а в городе мне становятся интересны детали. Нельзя сказать, что я работаю над кадром. Чаще всего все мои снимки — про один центральный предмет, в окружении чего-то поддерживающего его. По сути, я просто поворачиваю голову зрителя и говорю: «Посмотри, это же так красиво». Поэтому это не присваивание, а попытка разделить красоту с кем-то.
Когда ты решаешься сфотографировать что-то конкретное? Что побуждает тебя сделать в путешествии?

Когда вижу что-то красивое. У меня нет задачи поставить флажок на карте, нет цели присвоить или заявить своё право на конкретный момент или перспективу. Для меня фотография — это в каком-то смысле вуайеризм, я подглядываю за миром. Мне очень нравится одно из опеределений искусства: Искусство — это когда нашу голову поворачивают в сторону того, мимо чего мы бы прошли не заметив, и заставляют увидеть в этом красоту. Поэтому, с одной стороны, в пейзажной фотографии я тяготею к довольно простым формам, а в городе мне становятся интересны детали. Нельзя сказать, что я работаю над кадром. Чаще всего все мои снимки — про один центральный предмет, в окружении чего-то поддерживающего его. По сути, я просто поворачиваю голову зрителя и говорю: «Посмотри, это же так красиво». Поэтому это не присваивание, а попытка разделить красоту с кем-то.
Когда тебя спрашивают о твоих самых знаковых путешествиях и/или кадрах, о каких ты вспоминаешь? Какие снимки возникают у тебя в голове?

Наверно, это два кадра, один из которых я не сделал. Одно из самых сильных впечатлений на меня произвело юношеское путешествие автостопом на Байкал. Остров Ольхон — главная туристическая локация Байкала, до которой я ехал на каких-то попутках и слушал истории из жизни. На остров меня переправил паром, который потом вернулся на материк. К вечеру я осознал, что остался один, наедине с окружающим меня ландшафтом: где-то в небе парит орёл, вокруг холмистая степь, зеркало воды и звенящая тишина. Я не сделал этот кадр, который, как мне кажется, смог бы передать это ощущение счастливого одиночества, предчувствия грядущего дня, ощущение огромного мира, в котором ты — маленький зверёк в бесконечной степи. Я просто поставил палатку и уснул счастливый [смеётся]. А второй кадр — с фестиваля Burning Man, где повсюду торжество человеческого творчества, самовыражения и искренности. Апофеоз человеческих эмоций. Подобными моментами хочется делиться, чтобы они вызывали в людях похожие чувства.
Когда тебя спрашивают о твоих самых знаковых путешествиях и/или кадрах, о каких ты вспоминаешь? Какие снимки возникают у тебя в голове?

Наверно, это два кадра, один из которых я не сделал. Одно из самых сильных впечатлений на меня произвело юношеское путешествие автостопом на Байкал. Остров Ольхон — главная туристическая локация Байкала, до которой я ехал на каких-то попутках и слушал истории из жизни. На остров меня переправил паром, который потом вернулся на материк. К вечеру я осознал, что остался один, наедине с окружающим меня ландшафтом: где-то в небе парит орёл, вокруг холмистая степь, зеркало воды и звенящая тишина. Я не сделал этот кадр, который, как мне кажется, смог бы передать это ощущение счастливого одиночества, предчувствия грядущего дня, ощущение огромного мира, в котором ты — маленький зверёк в бесконечной степи. Я просто поставил палатку и уснул счастливый [смеётся]. А второй кадр — с фестиваля Burning Man, где повсюду торжество человеческого творчества, самовыражения и искренности. Апофеоз человеческих эмоций. Подобными моментами хочется делиться, чтобы они вызывали в людях похожие чувства.
Чьи снимки произвели подобное эмоциональное впечатление на тебя, как на автора/фотографа?

Раньше я часто ходил в МАММ, посещал самые разные выставки и лекции. Однажды туда приехал чуть ли не главный редактор американской версии журнала National Geographic, который показывал проект о секвойях. Он долго рассказывал о том, как кропотливо они решали техническую задачу, для того чтобы снять панораму огромного дерева. Это очень сложно потому, что секвойи растут густым лесом и всегда очень высокие. Они делали специальный подвес между крон деревьев, вешали камеру, поднимали и таким образом делали снимок, отпечаток которого стал как бы вкладышем, который при пролистывании можно было развернуть. По сути, в процессе съемки они пытались решить инженерную задачу, поэтому я решил спросить, в чем здесь заключалось фотографическое искусство. И фотограф рассказал, что когда он был маленький, он бегал в эти секвойные рощи после школы, ложился на землю и смотрел на эти уходящие ввысь деревья, пытаясь представить как они выглядят целиком. Выходит, что став взрослым, он просто получил необходимые технические средства для реализации своей детской мечты. Поэтому для меня фотография — это ещё и способ исполнения детской мечты через современные технологии: посмотреть в глаза муравью, увидеть далёкие галактики и многое другое. Фотография — сверхтенологический блокнот, который помогает запоминать самые необычные сюжеты.
Чьи снимки произвели подобное эмоциональное впечатление на тебя, как на автора/фотографа?

Раньше я часто ходил в МАММ, посещал самые разные выставки и лекции. Однажды туда приехал чуть ли не главный редактор американской версии журнала National Geographic, который показывал проект о секвойях. Он долго рассказывал о том, как кропотливо они решали техническую задачу, для того чтобы снять панораму огромного дерева. Это очень сложно потому, что секвойи растут густым лесом и всегда очень высокие. Они делали специальный подвес между крон деревьев, вешали камеру, поднимали и таким образом делали снимок, отпечаток которого стал как бы вкладышем, который при пролистывании можно было развернуть. По сути, в процессе съемки они пытались решить инженерную задачу, поэтому я решил спросить, в чем здесь заключалось фотографическое искусство. И фотограф рассказал, что когда он был маленький, он бегал в эти секвойные рощи после школы, ложился на землю и смотрел на эти уходящие ввысь деревья, пытаясь представить как они выглядят целиком. Выходит, что став взрослым, он просто получил необходимые технические средства для реализации своей детской мечты. Поэтому для меня фотография — это ещё и способ исполнения детской мечты через современные технологии: посмотреть в глаза муравью, увидеть далёкие галактики и многое другое. Фотография — сверхтенологический блокнот, который помогает запоминать самые необычные сюжеты.
https://www.npr.org/sections/pictureshow/2009/09/redwoods.html/
Какой ты видишь следующую запись в своём блокноте?

Хороший вопрос. Я стараюсь всегда с собой носить маленькую камеру, чтобы запечатлевать красоту города. Наверно, мне хотелось бы делать чуть больше состоятельных фоторассказов. Теперь у меня есть опыт фотокниги и я точно хочу дальше двигаться в эту сторону. Я точно не хочу бросать астрофотографию, хотя это сложно. Но сейчас в этом поле очень много чего происходит, растёт новое поколение астрофотграфов, которые на каком-то невероятном уровне делают снимки. Возвращаясь к вопросу, думаю, что я бы хотел ещё больше погрузиться в ландшафты Арктики, Восточной Гренландии, очень хотел бы отправиться на остров Врангеля. Также понимаю, что среди не охваченного в моём списке — вода. Я бы хотел попробовать подайвить, и если получится, то запечатлеть ещё и эту часть мира.
Какой ты видишь следующую запись в своём блокноте?

Хороший вопрос. Я стараюсь всегда с собой носить маленькую камеру, чтобы запечатлевать красоту города. Наверно, мне хотелось бы делать чуть больше состоятельных фоторассказов. Теперь у меня есть опыт фотокниги и я точно хочу дальше двигаться в эту сторону. Я точно не хочу бросать астрофотографию, хотя это сложно. Но сейчас в этом поле очень много чего происходит, растёт новое поколение астрофотграфов, которые на каком-то невероятном уровне делают снимки. Возвращаясь к вопросу, думаю, что я бы хотел ещё больше погрузиться в ландшафты Арктики, Восточной Гренландии, очень хотел бы отправиться на остров Врангеля. Также понимаю, что среди не охваченного в моём списке — вода. Я бы хотел попробовать подайвить, и если получится, то запечатлеть ещё и эту часть мира.
Автор: Элина Иудина (ENI)
Автор: Элина Иудина (ENI)