Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Необходимые куки-файлы
Эти куки необходимы для предоставления услуг и включены по умолчанию. Обычно они сохраняются в результате действий на сайте (создание учетной записи или добавление товаров в корзину). В браузере можно настроить блокировку этих куки-файлов или предупреждение о них, однако это может привести к ухудшению работы сайта. Такие куки-файлы не сохраняют вашу личную информацию.
Куки-файлы
производительности
Disabled
Эти куки-файлы помогают вести учет трафика на сайте. Они позволяют определять, какие страницы наиболее популярны, а также отслеживать перемещения посетителей по сайту. В этих куки-файлах сохраняется сводная анонимная информация. Без согласия на эти куки-файлы персонализация использования невозможна.
Маркетинговые куки-файлы
Disabled
Разрешая использование этих куки-файлов, вы даете согласие на сохранение куки-файлов на своем устройстве для предложения актуального контента, соответствующего вашим запросам. Такие куки-файлы иногда могут устанавливаться через наш сайт рекламными партнерами или нами для учёта ваших интересов и отображения актуального контента. Для этого мы используем сведения о ваших действиях онлайн и личные данные, которые вы предоставили. Чтобы предлагать вам актуальный контент в сети, мы делимся этой информацией и идентификатором пользователя (например, зашифрованный адрес электронной почты или идентификатор устройства) с третьими сторонами, таким как рекламные платформы или соц. сети. Чтобы подобрать акутальный контент, мы объединяем данные с разных устройств, которые вы используете. Если вы запретите использование этих куки-файлов, они не будут сохраняться и вы будете получать от меньше актуального контента.
Функциональные куки-файлы
Disabled
Эти куки-файлы дают возможность на расширение функционала и актуализации контента на сайте. Их используем мы или сторонние поставщики, чьи услуги добавлены на наши страницы. После отказа на использование этих куки-файлов службы могут работать некорректно.
27 сентября 2024
50 мм. Арина Милосердова
27 сентября 2024
50 мм. Арина Милосердова
Весь сентябрь в нашей фотолаборатории проходила выставка Арины Милосердовой «Культурный центр» — «документальная серия о том, как я десять лет пыталась заниматься танцами». Рубрику «50 мм» в этом месяце мы решили посвятить автору выставки, документальному фотографу и студентке Школы Родченко (мастерская Игоря Мухина). С Ариной мы поговорили не только о формировании её индивидуального творческого пути, но и о видении и взглядах на документалистику. Обсудили, существует ли док в чистом виде и попытались проследить, где начинается постдокументальность.
Весь сентябрь в нашей фотолаборатории проходила выставка Арины Милосердовой «Культурный центр» — «документальная серия о том, как я десять лет пыталась заниматься танцами». Рубрику «50 мм» в этом месяце мы решили посвятить автору выставки, документальному фотографу и студентке Школы Родченко (мастерская Игоря Мухина). С Ариной мы поговорили не только о формировании её индивидуального творческого пути, но и о видении и взглядах на документалистику. Обсудили, существует ли док в чистом виде и попытались проследить, где начинается постдокументальность.
Расскажи немного о себе и своём творческом пути. Как произошло твоё знакомство с фотографией?

Я выросла в Зеленограде, правда есть место роднее — маленький закрытый город на Урале, там происходили все самые яркие подростковые события. Честно говоря, я уже не помню, как я познакомилась с фотографией, но меня всегда привлекали визуальные медиа. Помню, что в 2010 году я каким-то чудом уговорила маму купить мне зеркальный фотоаппарат. Без понятия, как на него вообще деньги появились. Меня всегда привлекала визуальная культура: кино, клипы, аудиовизуальные медиумы. И мне всегда нравилась фотография, сама по себе. В общем, когда у меня появился Canon 550D, который в то время стоил каких-то бешеных денег, я начала делать «аватарки друзьям для ВК» [смеётся], фотографировала в поездках. Это было баловство, которое ни во что особо не переростало. Когда я заканчивала школу, во мне присутствовало желание поступать на операторское мастерство, но я ни к чему там не была готова, на самом деле. Поэтому я пошла учиться на историка. Пока я училась, я почему-то опять вернулась к фотографии, но уже минуя цифровые камеры.

Относительно серьёзно я начала заниматься фотографией в 2017 году. Я тогда устроилась на работу в одну из московских фотолабораторий: в лабу брали только с опытом, поэтому я пошла работать в качестве бариста, чтобы получать хоть какую-то копеечку на студенческую жизнь. Там я наблюдала за работой ребят, познакомилась с Владом, одним из основателей «Перспективы», и начала детальнее погружаться в аналоговые процессы. Моей первой камерой была простенькая пионерская «Смена». Я начала фотографировать на улице: пейзажи, архитектуру. Позже, вдохновившись стрит-фотографией Брюса Гилдена и фильмом Шерил Данн «Все на улицу», я поняла, что можно снимать людей. Я определила, что мне нравится быть наблюдателем, выстраивать диалог с тем, что происходит, через взгляд изнутри. Потому что разговаривать я не люблю, а фотография стала для меня средством для коммуникации.


Расскажи немного о себе и своём творческом пути. Как произошло твоё знакомство с фотографией?

Я выросла в Зеленограде, правда есть место роднее — маленький закрытый город на Урале, там происходили все самые яркие подростковые события. Честно говоря, я уже не помню, как я познакомилась с фотографией, но меня всегда привлекали визуальные медиа. Помню, что в 2010 году я каким-то чудом уговорила маму купить мне зеркальный фотоаппарат. Без понятия, как на него вообще деньги появились. Меня всегда привлекала визуальная культура: кино, клипы, аудиовизуальные медиумы. И мне всегда нравилась фотография, сама по себе. В общем, когда у меня появился Canon 550D, который в то время стоил каких-то бешеных денег, я начала делать «аватарки друзьям для ВК» [смеётся], фотографировала в поездках. Это было баловство, которое ни во что особо не переростало. Когда я заканчивала школу, во мне присутствовало желание поступать на операторское мастерство, но я ни к чему там не была готова, на самом деле. Поэтому я пошла учиться на историка. Пока я училась, я почему-то опять вернулась к фотографии, но уже минуя цифровые камеры.

Относительно серьёзно я начала заниматься фотографией в 2017 году. Я тогда устроилась на работу в одну из московских фотолабораторий: в лабу брали только с опытом, поэтому я пошла работать в качестве бариста, чтобы получать хоть какую-то копеечку на студенческую жизнь. Там я наблюдала за работой ребят, познакомилась с Владом, одним из основателей «Перспективы», и начала детальнее погружаться в аналоговые процессы. Моей первой камерой была простенькая пионерская «Смена». Я начала фотографировать на улице: пейзажи, архитектуру. Позже, вдохновившись стрит-фотографией Брюса Гилдена и фильмом Шерил Данн «Все на улицу», я поняла, что можно снимать людей. Я определила, что мне нравится быть наблюдателем, выстраивать диалог с тем, что происходит, через взгляд изнутри. Потому что разговаривать я не люблю, а фотография стала для меня средством для коммуникации.
Какие мотивы тебя больше всего привлекают?

Думаю, что-то жёсткое и чувственное, при этом очень люблю ироничность. Меня привлекает абсурд, нравится замечать ошибку, как когда что-то словно выбивается из колеи восприятия. Когда я поступила в Школу Родченко, практически все мои проекты оказались цветными, и ироничными. Мне часто ссылались на Мартина Парра [смеётся].
Какие мотивы тебя больше всего привлекают?

Думаю, что-то жёсткое и чувственное, при этом очень люблю ироничность. Меня привлекает абсурд, нравится замечать ошибку, как когда что-то словно выбивается из колеи восприятия. Когда я поступила в Школу Родченко, практически все мои проекты оказались цветными, и ироничными. Мне часто ссылались на Мартина Парра [смеётся].
Что ты снимаешь или стараешься снимать?

В основном я хожу по улицам в поисках каких-то сюжетов, мониторю городские мероприятия: День Победы, День города, ВДВ, ВМФ. Ежегодно с ребятами мы ходим снимать на «Хиппятник» — 1 июня и 1 сентября.

Также снимаю интересных мне людей, через внешность которых я тоже пытаюсь выстроить диалог с реальностью и зрителем одновременно.
Что ты снимаешь или стараешься снимать?

В основном я хожу по улицам в поисках каких-то сюжетов, мониторю городские мероприятия: День Победы, День города, ВДВ, ВМФ. Ежегодно с ребятами мы ходим снимать на «Хиппятник» — 1 июня и 1 сентября.

Также снимаю интересных мне людей, через внешность которых я тоже пытаюсь выстроить диалог с реальностью и зрителем одновременно.
Расскажи историю своей любимой фотографии, если такая есть.

Я сделала его году в 2018. На нём девочка стоит под дождём с телефоном. Мне тогда показалось, что это мой первый «бэнгер», визитная карточка.
Сейчас, конечно, я уже так не считаю, но несмотря на частые потери, эта карточка всегда возвращается и остается со мной. Раньше в Сбере можно было заказывать карточки с индивидуальным дизайном. Я решила сделать карту с этим фото, но думала, что подложка для карты будет чёрного цвета, а она оказалась зелёной. То есть, выглядит вообще стрёмно. Я думала, что после перевыпуска карты опция с индивидуальным дизайном отменится, но оказалось, что нет, так что мне до сих пор перевыпускают карту с этой фотографией.
Расскажи историю своей любимой фотографии, если такая есть.

Я сделала его году в 2018. На нём девочка стоит под дождём с телефоном. Мне тогда показалось, что это мой первый «бэнгер», визитная карточка.
Сейчас, конечно, я уже так не считаю, но несмотря на частые потери, эта карточка всегда возвращается и остается со мной. Раньше в Сбере можно было заказывать карточки с индивидуальным дизайном. Я решила сделать карту с этим фото, но думала, что подложка для карты будет чёрного цвета, а она оказалась зелёной. То есть, выглядит вообще стрёмно. Я думала, что после перевыпуска карты опция с индивидуальным дизайном отменится, но оказалось, что нет, так что мне до сих пор перевыпускают карту с этой фотографией.
Как бы охарактеризовала своё направление?

Честно говоря, фиг его знает :)

Может быть есть мастера, которыми ты вдохновляешься?

Икона для меня — Брюс Гилден. Мне нравится абсолютно всё, что он делает. Он привлекает меня своей фриковатостью. Мне нравится Сергей Чиликов, сумасшедший русский фотограф. Нан Голдин, если говорить о женщинах в фотографии. Ну и, конечно же, мой мастер Игорь Мухин.

Ещё я много вдохновляюсь через кино. «Санса» Зигфрида, пожалуй, один из главных фильмов для меня.
Как бы охарактеризовала своё направление?

Честно говоря, фиг его знает :)

Может быть есть мастера, которыми ты вдохновляешься?

Икона для меня — Брюс Гилден. Мне нравится абсолютно всё, что он делает. Он привлекает меня своей фриковатостью. Мне нравится Сергей Чиликов, сумасшедший русский фотограф. Нан Голдин, если говорить о женщинах в фотографии. Ну и, конечно же, мой мастер Игорь Мухин.

Ещё я много вдохновляюсь через кино. «Санса» Зигфрида, пожалуй, один из главных фильмов для меня.
Где, на твой взгляд, заканчивается док и начинается постдок? Как ты считаешь, существует ли сегодня документальность в чистом виде?

Это достаточно сложный вопрос. Все мы знаем о всяких трансформациях в фотографии, нейросетках, которые сейчас активно внедряются не только в искусство, но и в нашу жизнь в целом. Мне кажется, что документальность существует, но в каких-то совершенно простых вещах — там, где есть простой смысловой контекст, не всегда запечатляемый. Потому что автору, будь то фотограф или режиссёр документального жанра, как мне кажется, невозможно до конца избавиться от собственного влияния на свой снимок или фильм, потому что они создаются через призму восприятия автора.

А постдок, наверно, начинается там, где происходит грубое вмешательство в контекст сюжета.
Где, на твой взгляд, заканчивается док и начинается постдок? Как ты считаешь, существует ли сегодня документальность в чистом виде?

Это достаточно сложный вопрос. Все мы знаем о всяких трансформациях в фотографии, нейросетках, которые сейчас активно внедряются не только в искусство, но и в нашу жизнь в целом. Мне кажется, что документальность существует, но в каких-то совершенно простых вещах — там, где есть простой смысловой контекст, не всегда запечатляемый. Потому что автору, будь то фотограф или режиссёр документального жанра, как мне кажется, невозможно до конца избавиться от собственного влияния на свой снимок или фильм, потому что они создаются через призму восприятия автора.

А постдок, наверно, начинается там, где происходит грубое вмешательство в контекст сюжета.
Расскажи о своих сериях/проектах/любимых кадрах.

Большую часть своей жизни я занималась танцами. Однажды я решила пофотографировать на занятиях некогда моих преподавателей. Так сложилась та серия, которая весь сентябрь выставлялась в «Перспективе». В 2023 году я последний раз отсняла отчётный концерт. Фотографий получилось достаточно много. На них я пыталась уловить неловкость и какую-то нелепость, передать детские разбитые мечты о поступлении в танцевальные училища. Пока, у меня нет чёткого понимания того, к чему я иду — пока не знаю, как я вижу этот проект в конечном виде. При этом, его точно можно назвать первым полноценным.

Обычно я хаотично накапливаю материал. Пока у меня превалирует одиночная фотография.
Но вот, в рамках программы в Школе Родченко мы снимали портрет в интерьере. Сначала я думала над тем, чтобы снять грустных и одиноких женщин в условиях их устаканившегося холостяцкого быта. Но такие, как правило, сниматься не хотят. Да и вообще с женщинами работать сложнее. Поэтому я упростила до женщин поколения родившихся в СССР. Я снимала их в родной для них среде: ездила в Сергиев Посад — снимала там монахиню в миру и её дочь златошвейку, ездила в гости к женщине, которая, как потом оказалось, вообще «госпожа». И в этом и есть резкое противоречие, нелепое и ироничное.
Расскажи о своих сериях/проектах/любимых кадрах.

Большую часть своей жизни я занималась танцами. Однажды я решила пофотографировать на занятиях некогда моих преподавателей. Так сложилась та серия, которая весь сентябрь выставлялась в «Перспективе». В 2023 году я последний раз отсняла отчётный концерт. Фотографий получилось достаточно много. На них я пыталась уловить неловкость и какую-то нелепость, передать детские разбитые мечты о поступлении в танцевальные училища. Пока, у меня нет чёткого понимания того, к чему я иду — пока не знаю, как я вижу этот проект в конечном виде. При этом, его точно можно назвать первым полноценным.

Обычно я хаотично накапливаю материал. Пока у меня превалирует одиночная фотография.
Но вот, в рамках программы в Школе Родченко мы снимали портрет в интерьере. Сначала я думала над тем, чтобы снять грустных и одиноких женщин в условиях их устаканившегося холостяцкого быта. Но такие, как правило, сниматься не хотят. Да и вообще с женщинами работать сложнее. Поэтому я упростила до женщин поколения родившихся в СССР. Я снимала их в родной для них среде: ездила в Сергиев Посад — снимала там монахиню в миру и её дочь златошвейку, ездила в гости к женщине, которая, как потом оказалось, вообще «госпожа». И в этом и есть резкое противоречие, нелепое и ироничное.
Экспериментируешь ли ты с другими медиумами? Если да, то с какими?

Иногда я работаю с видео. У меня есть какие-то зарисовки, и, думаю, что мне хотелось бы плотнее взаимодействовать именно с этим медиумом, но пока получается так, что я каждый раз возвращаюсь к фотографии. Возможно, мне бы хотелось что-то срежиссировать, потому что мне вообще кажется, что Россия — это кладезь документального кино. Мне бы хотелось найти какие-то интересные истории, вроде тех, что я снимаю на фото, но запечатлеть их через призму кинокамеры.
Экспериментируешь ли ты с другими медиумами? Если да, то с какими?

Иногда я работаю с видео. У меня есть какие-то зарисовки, и, думаю, что мне хотелось бы плотнее взаимодействовать именно с этим медиумом, но пока получается так, что я каждый раз возвращаюсь к фотографии. Возможно, мне бы хотелось что-то срежиссировать, потому что мне вообще кажется, что Россия — это кладезь документального кино. Мне бы хотелось найти какие-то интересные истории, вроде тех, что я снимаю на фото, но запечатлеть их через призму кинокамеры.
Над какими проектами ты работаешь сейчас? Как видишь развитие своего творчества в дальнейшем?

Самый главный проект — это мой диплом. Меня радует, что я смогла определить идею и форму, поняла, как буду экспериментировать. Хочется также уделить больше времени выставочным проектам, выпустить пару зинов.

Автор: Элина Иудина (ENI)
Над какими проектами ты работаешь сейчас? Как видишь развитие своего творчества в дальнейшем?

Самый главный проект — это мой диплом. Меня радует, что я смогла определить идею и форму, поняла, как буду экспериментировать. Хочется также уделить больше времени выставочным проектам, выпустить пару зинов.

Автор: Элина Иудина (ENI)