Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Необходимые куки-файлы
Эти куки необходимы для предоставления услуг и включены по умолчанию. Обычно они сохраняются в результате действий на сайте (создание учетной записи или добавление товаров в корзину). В браузере можно настроить блокировку этих куки-файлов или предупреждение о них, однако это может привести к ухудшению работы сайта. Такие куки-файлы не сохраняют вашу личную информацию.
Куки-файлы
производительности
Disabled
Эти куки-файлы помогают вести учет трафика на сайте. Они позволяют определять, какие страницы наиболее популярны, а также отслеживать перемещения посетителей по сайту. В этих куки-файлах сохраняется сводная анонимная информация. Без согласия на эти куки-файлы персонализация использования невозможна.
Маркетинговые куки-файлы
Disabled
Разрешая использование этих куки-файлов, вы даете согласие на сохранение куки-файлов на своем устройстве для предложения актуального контента, соответствующего вашим запросам. Такие куки-файлы иногда могут устанавливаться через наш сайт рекламными партнерами или нами для учёта ваших интересов и отображения актуального контента. Для этого мы используем сведения о ваших действиях онлайн и личные данные, которые вы предоставили. Чтобы предлагать вам актуальный контент в сети, мы делимся этой информацией и идентификатором пользователя (например, зашифрованный адрес электронной почты или идентификатор устройства) с третьими сторонами, таким как рекламные платформы или соц. сети. Чтобы подобрать акутальный контент, мы объединяем данные с разных устройств, которые вы используете. Если вы запретите использование этих куки-файлов, они не будут сохраняться и вы будете получать от меньше актуального контента.
Функциональные куки-файлы
Disabled
Эти куки-файлы дают возможность на расширение функционала и актуализации контента на сайте. Их используем мы или сторонние поставщики, чьи услуги добавлены на наши страницы. После отказа на использование этих куки-файлов службы могут работать некорректно.
29 июля 2024
50мм: Дарья Блинова
29 июлЯ 2024
50мм: Дарья Блинова
«Сколько бы ни был художник насмотренным, техническая часть может давать сбои, и в этой связи очень важно уметь через какое-то время возвращаться к старому материалу и анализировать его заново».
«Сколько бы ни был художник насмотренным, техническая часть может давать сбои, и в этой связи очень важно уметь через какое-то время возвращаться к старому материалу и анализировать его заново».
В июльском выпуске рубрики «50 мм» — разговор с Дашей Блиновой, чья выставка «Pink Lens Up» проходила в «Перспективе» в этом месяце. От первой мыльницы до первого коммерческого проекта, от пейзажных зарисовок до исследования сексуальности и взросления в фотографии. «Мне нравится снимать репортажи, пейзажи, да и вообще, я считаю, что нужно и важно уметь снимать всё», — творчество Дарьи Блиновой — это творчество художника, не сдерживающего себя в рамках одного жанра. Поговорили о становлении пути, поиске академической базы, крупном магистерском проекте HEYDAY, взгляде на индустрию и планах на ближайшее будущее.
В июльском выпуске рубрики «50 мм» — разговор с Дашей Блиновой, чья выставка «Pink Lens Up» проходила в «Перспективе» в этом месяце. От первой мыльницы до первого коммерческого проекта, от пейзажных зарисовок до исследования сексуальности и взросления в фотографии. «Мне нравится снимать репортажи, пейзажи, да и вообще, я считаю, что нужно и важно уметь снимать всё», — творчество Дарьи Блиновой — это творчество художника, не сдерживающего себя в рамках одного жанра. Поговорили о становлении пути, поиске академической базы, крупном магистерском проекте HEYDAY, взгляде на индустрию и планах на ближайшее будущее.
С чего началась фотография в твоей жизни? Или твоя жизнь в фотографии?

Папа подарил зеркалку. Это стало буквальным стартом фотографии. Сначала я снимала своих друзей и подружек, позже — возникла первая задача, которая заключалась в том, чтобы отснять выпускной в детском саду. Мне было лет пятнадцать, и я подумала, почему бы не попробовать подзаработать на этом. Позже я осознала, что фотографией, благодаря папе, я занимаюсь с самого раннего детства: когда мы ездили на отдых, папа покупал нам с братом мыльницы Canon с карточками на 4GB, и отправлял нас снимать. Фотография в моей жизни всегда была куда-то интегрирована. Особенно в сферу одежды и моды.
С чего началась фотография в твоей жизни? Или твоя жизнь в фотографии?

Папа подарил зеркалку. Это стало буквальным стартом фотографии. Сначала я снимала своих друзей и подружек, позже — возникла первая задача, которая заключалась в том, чтобы отснять выпускной в детском саду. Мне было лет пятнадцать, и я подумала, почему бы не попробовать подзаработать на этом. Позже я осознала, что фотографией, благодаря папе, я занимаюсь с самого раннего детства: когда мы ездили на отдых, папа покупал нам с братом мыльницы Canon с карточками на 4GB, и отправлял нас снимать. Фотография в моей жизни всегда была куда-то интегрирована. Особенно в сферу одежды и моды.
Расскажи о своём переходе в фэшн индустрию и модную фотографию. Как возник этот интерес?

Сначала я занималась бальными танцами, там мы сами шили себе платья. Дизайн этих платьев я разрабатывала сама, потом начала фотографировать другую одежду, которую шила, которую шили подружки, снимала соревнования и спортивные сборы. Столь же долго я занималась живописью, которая тоже интегрировалась во всё, что я делаю сегодня. С пути спорта и бальных танцев я резко свернула в режиссуру, поступала во ВГИК, Щуку и Щепку. Потом полгода училась на направлении графического дизайна в РЭУ им. Плеханова, а после — попала в свой любимый мультидисциплинарный Институт Бизнеса и Дизайна «B&D». Именно там у меня возникла связь непосредственно с модной фотографией. Несколько лет подряд я подавала документы в заграничные вузы, чтобы изучать фотографию и моду там, и даже получила грант в Милане, но после начала военного конфликта и резкого роста курса поняла, что обучение заграницей пока придётся отложить. Поступила в магистратуру ВШЭ. Когда настало время размышлений над магистерской работой, я сразу решила, что буду делать большую книжку о сексуальности и моде.
Расскажи о своём переходе в фэшн индустрию и модную фотографию. Как возник этот интерес?

Сначала я занималась бальными танцами, там мы сами шили себе платья. Дизайн этих платьев я разрабатывала сама, потом начала фотографировать другую одежду, которую шила, которую шили подружки, снимала соревнования и спортивные сборы. Столь же долго я занималась живописью, которая тоже интегрировалась во всё, что я делаю сегодня. С пути спорта и бальных танцев я резко свернула в режиссуру, поступала во ВГИК, Щуку и Щепку. Потом полгода училась на направлении графического дизайна в РЭУ им. Плеханова, а после — попала в свой любимый мультидисциплинарный Институт Бизнеса и Дизайна «B&D». Именно там у меня возникла связь непосредственно с модной фотографией. Несколько лет подряд я подавала документы в заграничные вузы, чтобы изучать фотографию и моду там, и даже получила грант в Милане, но после начала военного конфликта и резкого роста курса поняла, что обучение заграницей пока придётся отложить. Поступила в магистратуру ВШЭ. Когда настало время размышлений над магистерской работой, я сразу решила, что буду делать большую книжку о сексуальности и моде.
Расскажи поподробнее о своём проекте. Как ты видишь его дальнейшее развитие и видишь ли вообще?

Изначально книга задумывалась как coffee table book, но важно было при этом остаться в рамках сексуальной фотографии, ведь ню и эротика — это жанр, а сексуальной фотографией может быть любая. Собственно, именно поэтому здесь очень много цветов — метафора расцвета молодости. Новая сексуальность, принятие, табуированность — вот заглавные темы книги. HEYDAY — это полгода нон-стоп съёмок и работа с архивом с 2019 года. Я её сделала, выгорела, и вот теперь она начинает обретать вторую жизнь. Сегодня я уже завершила вторую часть этого проекта, но пока не знаю до конца, в каком именно формате я выпущу книгу в тираж. Будет это отдельная часть, или же в свет выйдет сразу двухтомник — не знаю. Дело в том, что я изначально не относилась к этой книге, как к студенческому проекту. Через неё мне нужно было сформироваться, как автору.
Расскажи поподробнее о своём проекте. Как ты видишь его дальнейшее развитие и видишь ли вообще?

Изначально книга задумывалась как coffee table book, но важно было при этом остаться в рамках сексуальной фотографии, ведь ню и эротика — это жанр, а сексуальной фотографией может быть любая. Собственно, именно поэтому здесь очень много цветов — метафора расцвета молодости. Новая сексуальность, принятие, табуированность — вот заглавные темы книги. HEYDAY — это полгода нон-стоп съёмок и работа с архивом с 2019 года. Я её сделала, выгорела, и вот теперь она начинает обретать вторую жизнь. Сегодня я уже завершила вторую часть этого проекта, но пока не знаю до конца, в каком именно формате я выпущу книгу в тираж. Будет это отдельная часть, или же в свет выйдет сразу двухтомник — не знаю. Дело в том, что я изначально не относилась к этой книге, как к студенческому проекту. Через неё мне нужно было сформироваться, как автору.
Как академическая среда относится к проектам такого рода сегодня?

Вообще спокойно. Самая непотребщина, конечно, была убрана с официальных сайтов. Определённая цензура всё же есть. Но на выставках ВШЭ книга всегда открыто становится частью экспозиции.
Как академическая среда относится к проектам такого рода сегодня?

Вообще спокойно. Самая непотребщина, конечно, была убрана с официальных сайтов. Определённая цензура всё же есть. Но на выставках ВШЭ книга всегда открыто становится частью экспозиции.
С какими трудностями тебе пришлось столкнуться в процессе работы над HEYDAY?

С таким количеством материала очень сложно было остаться в трезвом рассудке. Очень много чего летело под нож. В книге — ⅕ от того, что было снято в общей сложности. Думаю, что я вернусь к тому, чтобы переверстать эту книгу, чтобы снова поместить в неё то, что было удалено, например, множество работающих диптихов. Сколько бы ни был художник насмотренным, техническая часть может давать сбои, и в этой связи очень важно уметь через какое-то время возвращаться к старому материалу и анализировать его заново.
С какими трудностями тебе пришлось столкнуться в процессе работы над HEYDAY?

С таким количеством материала очень сложно было остаться в трезвом рассудке. Очень много чего летело под нож. В книге — ⅕ от того, что было снято в общей сложности. Думаю, что я вернусь к тому, чтобы переверстать эту книгу, чтобы снова поместить в неё то, что было удалено, например, множество работающих диптихов. Сколько бы ни был художник насмотренным, техническая часть может давать сбои, и в этой связи очень важно уметь через какое-то время возвращаться к старому материалу и анализировать его заново.
Ты достаточно много говоришь о дизайне, собственном бренде, фэшн индустрии. Как и кем ты себя позиционируешь сегодня? Ограничиваешь ли ты перечень того, что ты снимаешь? И нужно ли вообще фотографу его ограничивать?

Я скажу так. Фотограф — это инструмент. Если в каком-то проекте есть коммерция, то, скорее всего, в нём будет и то, что будет фотографа ограничивать. В этом случае очень важно соблюсти ту грань, которая позволит и сохранить авторский почерк, и соблюсти условия заказчика. Я себя ограничиваю не в жанрах, а в конкретных проектах. Мне нравится снимать репортажи, пейзажи, да и вообще, я считаю, что нужно и важно уметь снимать всё, потому что в конечном счёте все эти навыки съемки помогают создавать атмосферу вокруг продукта.
Ты достаточно много говоришь о дизайне, собственном бренде, фэшн индустрии. Как и кем ты себя позиционируешь сегодня? Ограничиваешь ли ты перечень того, что ты снимаешь? И нужно ли вообще фотографу его ограничивать?

Я скажу так. Фотограф — это инструмент. Если в каком-то проекте есть коммерция, то, скорее всего, в нём будет и то, что будет фотографа ограничивать. В этом случае очень важно соблюсти ту грань, которая позволит и сохранить авторский почерк, и соблюсти условия заказчика. Я себя ограничиваю не в жанрах, а в конкретных проектах. Мне нравится снимать репортажи, пейзажи, да и вообще, я считаю, что нужно и важно уметь снимать всё, потому что в конечном счёте все эти навыки съемки помогают создавать атмосферу вокруг продукта.
Ты совмещаешь коммерческую и некоммерческую фотографию? Или отдаёшь предпочтение чему-то одному?

Я категорически против выражения «художник должен быть голодным». Художнику нужно на что-то жить, чтобы у него возникало желание творить. Если он будет голодным, у него не будет ресурса. Честно скажу, я сильно экономила на всём, когда делала HEYDAY. Я отдавала всю коммерцию коллегам и друзьям, потому что на неё банально не было ни времени, ни сил. Сегодня я стараюсь совмещать творческие проекты и коммерческие, которые, кстати, тоже могут быть вполне творческими и интересными. Недавно мы как раз делали классную съемку с Богданой Седых, Дашей @gershamersha и Женей Дугаревой. Здесь мне было интересно проработать свои скилы, поиграться со светом и по максимуму использовать все доступные инструменты, включая моделей.
Ты совмещаешь коммерческую и некоммерческую фотографию? Или отдаёшь предпочтение чему-то одному?

Я категорически против выражения «художник должен быть голодным». Художнику нужно на что-то жить, чтобы у него возникало желание творить. Если он будет голодным, у него не будет ресурса. Честно скажу, я сильно экономила на всём, когда делала HEYDAY. Я отдавала всю коммерцию коллегам и друзьям, потому что на неё банально не было ни времени, ни сил. Сегодня я стараюсь совмещать творческие проекты и коммерческие, которые, кстати, тоже могут быть вполне творческими и интересными. Недавно мы как раз делали классную съемку с Богданой Седых, Дашей @gershamersha и Женей Дугаревой. Здесь мне было интересно проработать свои скилы, поиграться со светом и по максимуму использовать все доступные инструменты, включая моделей.
На творческих встречах и лекциях ты часто обращаешься к работам Мартина Парра. Есть ли ещё кто-то, чьё творчество тебя вдохновляет?

Я обожаю Мартина Парра. Я люблю дедов. Мне нравится старая, но при этом ныне творящая гвардия. В фотографии кроме Парра это Юрген Теллер, Дэвид Симс, Марио Тестино, Боб Карлос Кларк, Cтивен Мейзел, сюрреалисты. У меня нет каких-то особых кумиров, но мне очень интересна фигура Джонатана Андерсона, креативного директора Loewe. Он смог собрать очень сильную и креативную команду, организовать работу, которая всегда выглядит свежо. А ещё я очень люблю, когда бренды выпускают книги с сильным визуалом. Например, Энтони Ваккарелло и YSL сейчас работают над книгой, у A Kind of Guise тоже есть очень интересная книга, работы для которой снимались в Албании. Во время работы над HEYDAY на меня очень повлияло творчество Роберта Мэпплторпа, впечатлило то, как простроен свет и формы в его фотографиях. А ещё я очень люблю Давиде Сорренти и его подход к фотографии, скейтерский и наполненный атмосферой героинового шика.
На творческих встречах и лекциях ты часто обращаешься к работам Мартина Парра. Есть ли ещё кто-то, чьё творчество тебя вдохновляет?

Я обожаю Мартина Парра. Я люблю дедов. Мне нравится старая, но при этом ныне творящая гвардия. В фотографии кроме Парра это Юрген Теллер, Дэвид Симс, Марио Тестино, Боб Карлос Кларк, Cтивен Мейзел, сюрреалисты. У меня нет каких-то особых кумиров, но мне очень интересна фигура Джонатана Андерсона, креативного директора Loewe. Он смог собрать очень сильную и креативную команду, организовать работу, которая всегда выглядит свежо. А ещё я очень люблю, когда бренды выпускают книги с сильным визуалом. Например, Энтони Ваккарелло и YSL сейчас работают над книгой, у A Kind of Guise тоже есть очень интересная книга, работы для которой снимались в Албании. Во время работы над HEYDAY на меня очень повлияло творчество Роберта Мэпплторпа, впечатлило то, как простроен свет и формы в его фотографиях. А ещё я очень люблю Давиде Сорренти и его подход к фотографии, скейтерский и наполненный атмосферой героинового шика.
Кого ты точно НЕ любишь?

Лейбовиц. Не моя история совершенно.
Кого ты точно НЕ любишь?

Лейбовиц. Не моя история совершенно.
В июле атмосферу в «Перспективе» во многом формировали твои работы и непосредственно выставка «Pink Lens Up». Над какими проектами ты планируешь работать в дальнейшем?

Думаю, что пока хочется отдохнуть. Сейчас я активно занимаюсь преподавательской деятельностью. Плюс, провожу аналитическую работу — пытаюсь разобраться с тем, какая коммерция мне интересна теперь. Хочется больше снимать на своих правах и правилах. Кстати, скоро, 22 августа в Зарядье откроется ещё одна выставка от ВШЭ, куратором которой выступит Пьер Броше. Она пройдёт в четырёх городах: Казани, Красноярске, Москве и Новосибирске. Пока план такой.
В июле атмосферу в «Перспективе» во многом формировали твои работы и непосредственно выставка «Pink Lens Up». Над какими проектами ты планируешь работать в дальнейшем?

Думаю, что пока хочется отдохнуть. Сейчас я активно занимаюсь преподавательской деятельностью. Плюс, провожу аналитическую работу — пытаюсь разобраться с тем, какая коммерция мне интересна теперь. Хочется больше снимать на своих правах и правилах. Кстати, скоро, 22 августа в Зарядье откроется ещё одна выставка от ВШЭ, куратором которой выступит Пьер Броше. Она пройдёт в четырёх городах: Казани, Красноярске, Москве и Новосибирске. Пока план такой.
Автор: Элина Иудина (ENI)
Автор: Элина Иудина (ENI)