Какие кинокартины повлияли на тебя больше всего?
«Я шагаю по Москве» Данелии, «Безумный Пьеро» Годара, но самое главное кино — это «Семнадцать мгновений весны» Лиозновой.
Ты упомянул о том, что сейчас занимаешься исключительно уличной фотографией. В чём для тебя, как для стрит-фотографа, заключается если не конечная, то основная цель творчества?
Думаю, что моя основная и одновременно финальная цель состоит в том, чтобы создать документальный жизненный пласт. То есть, делать фотографии, которые останутся и будут значимы в будущем. Чтобы помимо того, что в них будет интересная композиция, сюжет и техника исполнения, они несли в себе историю или создавали её. Интереснее всего, как мне кажется, истории простых людей, коими мы все являемся. Несмотря на то, что мой первый осознанный проект только начал вызревать, я уже начал убеждаться в том, что такой подход работает и этот документальный пласт уже создаётся. Кстати, многие фотографы, которые работают в таком жанре, отвергают слово «уличный», так как оно больше отсылает к форме, композиции, образам и архитектуре. Думаю, что та уличная фотография, которой занимаюсь я — это более документальная история, про жизнь, которая существует на улицах. Я скорее «документировщик», чем документалист. То есть, я больше про архивы, а потому, с особым трепетом отношусь к чему-то, что связано с историей, с памятью. Я коллекционирую книги различных фотографов, собираю отпечатки, потому что мне кажется, что пока книга какого-то известного или малоизвестного фотографа стоит у меня на полке, память об этом художнике жива. Так же и с моими снимками. Главная цель заключается в том, чтобы их заархивировать.