Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
Необходимые куки-файлы
Эти куки необходимы для предоставления услуг и включены по умолчанию. Обычно они сохраняются в результате действий на сайте (создание учетной записи или добавление товаров в корзину). В браузере можно настроить блокировку этих куки-файлов или предупреждение о них, однако это может привести к ухудшению работы сайта. Такие куки-файлы не сохраняют вашу личную информацию.
Куки-файлы
производительности
Disabled
Эти куки-файлы помогают вести учет трафика на сайте. Они позволяют определять, какие страницы наиболее популярны, а также отслеживать перемещения посетителей по сайту. В этих куки-файлах сохраняется сводная анонимная информация. Без согласия на эти куки-файлы персонализация использования невозможна.
Маркетинговые куки-файлы
Disabled
Разрешая использование этих куки-файлов, вы даете согласие на сохранение куки-файлов на своем устройстве для предложения актуального контента, соответствующего вашим запросам. Такие куки-файлы иногда могут устанавливаться через наш сайт рекламными партнерами или нами для учёта ваших интересов и отображения актуального контента. Для этого мы используем сведения о ваших действиях онлайн и личные данные, которые вы предоставили. Чтобы предлагать вам актуальный контент в сети, мы делимся этой информацией и идентификатором пользователя (например, зашифрованный адрес электронной почты или идентификатор устройства) с третьими сторонами, таким как рекламные платформы или соц. сети. Чтобы подобрать акутальный контент, мы объединяем данные с разных устройств, которые вы используете. Если вы запретите использование этих куки-файлов, они не будут сохраняться и вы будете получать от меньше актуального контента.
Функциональные куки-файлы
Disabled
Эти куки-файлы дают возможность на расширение функционала и актуализации контента на сайте. Их используем мы или сторонние поставщики, чьи услуги добавлены на наши страницы. После отказа на использование этих куки-файлов службы могут работать некорректно.
26 февраля 2024
50мм – Рома Кныш
26 февраля 2024
50мм – Рома Кныш
50 мм. Рома Кныш: «Фотография, которая способна зафиксировать, вырвать из контекста сюжет — это и есть средство для создания истории»
50 мм. Рома Кныш: «Фотография, которая способна зафиксировать, вырвать из контекста сюжет — это и есть средство для создания истории»
Гость февральского выпуска рубрики «50 мм» — Рома Кныш. Его погружение в мир фотографии случилось внезапно, кардинально изменив привычный порядок вещей и жизнь в целом. Подробнее о пути в искусство, факторах вдохновения, документирующей функции фотографии, уличных сюжетах, критериях «хорошего» снимка и целях стрит-фотографа — из первых уст.
Гость февральского выпуска рубрики «50 мм» — Рома Кныш. Его погружение в мир фотографии случилось внезапно, кардинально изменив привычный порядок вещей и жизнь в целом. Подробнее о пути в искусство, факторах вдохновения, документирующей функции фотографии, уличных сюжетах, критериях «хорошего» снимка и целях стрит-фотографа — из первых уст.
Как ты связался с фотографией? Как будто бы глагол «связался» здесь уместнее всего.

Сразу предупрежу, что история очень интересная и не очень публицистическая. Изначально я много занимался спортом, непосредственно единоборствами и вообще рос в достаточно маскулинной, пацанской среде. В какой-то момент, благодаря спорту и фанатским выездам, в моей жизни появились путешествия. Незадолго до этого я уже начинал задумываться о том, чем я хочу заниматься в жизни, спрашивал себя о том, какой я человек – агрессивный или нет. Нам же с самого начала прививали, что мужик должен биться до конца, превозмогая все невзгоды… Я долго пытался понять, моё это или не моё. В итоге, съездил с другом в Амстердам и там понял. [смеётся] Как только я вернулся домой, я сразу заявил, что ни на какие тренировки больше ходить не буду, никаких единоборств и футбола. На смену всему этому пришли путешествия автостопом. Пока путешествовал, думал, как сделать так, чтобы можно было и зарабатывать деньги, и путешествовать одновременно, и пришёл к тревел-фотографии. Конечно, первоначально я ничего об этом направлении не знал, кроме того, что «тревел-фотография – это когда чуваки путешествуют и снимают пейзажи для National Geographic и прочих журналов». В моей голове не было никакого представления об искусстве и уж тем более о фотографии. Я подумал, что зарабатывать таким способом просто, потому что мир и так красивый – взял камеру, сфотографировал, показал.
Как ты связался с фотографией? Как будто бы глагол «связался» здесь уместнее всего.

Сразу предупрежу, что история очень интересная и не очень публицистическая. Изначально я много занимался спортом, непосредственно единоборствами и вообще рос в достаточно маскулинной, пацанской среде. В какой-то момент, благодаря спорту и фанатским выездам, в моей жизни появились путешествия. Незадолго до этого я уже начинал задумываться о том, чем я хочу заниматься в жизни, спрашивал себя о том, какой я человек – агрессивный или нет. Нам же с самого начала прививали, что мужик должен биться до конца, превозмогая все невзгоды… Я долго пытался понять, моё это или не моё. В итоге, съездил с другом в Амстердам и там понял. [смеётся] Как только я вернулся домой, я сразу заявил, что ни на какие тренировки больше ходить не буду, никаких единоборств и футбола. На смену всему этому пришли путешествия автостопом. Пока путешествовал, думал, как сделать так, чтобы можно было и зарабатывать деньги, и путешествовать одновременно, и пришёл к тревел-фотографии. Конечно, первоначально я ничего об этом направлении не знал, кроме того, что «тревел-фотография – это когда чуваки путешествуют и снимают пейзажи для National Geographic и прочих журналов». В моей голове не было никакого представления об искусстве и уж тем более о фотографии. Я подумал, что зарабатывать таким способом просто, потому что мир и так красивый – взял камеру, сфотографировал, показал.
Тем не менее, ты начал с цифровой фотографии? Как случился переход к аналогу?

Да, сначала я купил себе чуть ли не самый дешёвый фотоаппарат, сейчас уже понимаю, что снимки были ужасные. Уже точно не помню при каких обстоятельствах, но я узнал о военной фотографии. Каким-то образом она попала в моё поле зрения и стала отправной точкой в мире документальной фотографии. От военной репортажной фотографии, к которой я стремился и которой интересовался в первые годы творчества, я пришёл к стриту, так как улица – это единственное место, где можно получать необходимую практику, когда ты никто. Меня привлёк — и привлекает до сих пор — предельно личный характер уличной фотографии. Тогда в мои руки попал первый механический Canon 60-70-х годов. Думаю, что до того момента я занимался фотографией несерьёзно. Я продал цифровую камеру и начал углубляться в аналоговую съёмку, изучать процессы проявки, печати и так далее.
Тем не менее, ты начал с цифровой фотографии? Как случился переход к аналогу?

Да, сначала я купил себе чуть ли не самый дешёвый фотоаппарат, сейчас уже понимаю, что снимки были ужасные. Уже точно не помню при каких обстоятельствах, но я узнал о военной фотографии. Каким-то образом она попала в моё поле зрения и стала отправной точкой в мире документальной фотографии. От военной репортажной фотографии, к которой я стремился и которой интересовался в первые годы творчества, я пришёл к стриту, так как улица – это единственное место, где можно получать необходимую практику, когда ты никто. Меня привлёк — и привлекает до сих пор — предельно личный характер уличной фотографии. Тогда в мои руки попал первый механический Canon 60-70-х годов. Думаю, что до того момента я занимался фотографией несерьёзно. Я продал цифровую камеру и начал углубляться в аналоговую съёмку, изучать процессы проявки, печати и так далее.
Из чего ты черпаешь вдохновение? Всегда ли это фотография?

Недавно я обратил внимание на то, что меня очень вдохновляет советский кинематограф. Он ведь всегда о человеческой жизни, человеческой судьбе. Во многом сказалось и то, что я рос на советской мультипликации, краем глаза в детстве видел многие фильмы, которые понял только в осознанном возрасте. Иногда кино буквально побуждает меня взять в руки камеру и выйти на улицу. Увидел Пресню 1960-х — пошёл снимать Пресню 2020-х. Советский кинематограф смог предельно точно задокументировать ландшафт городов и это не может не вдохновлять. Мне часто говорят, хоть я и не всегда соглашаюсь, что мои снимки достаточно кинематографичны. Возможно, в них и правда есть отсылка, например, к французской новой волне, так как особенность режиссёрской работы тогда заключалась в использовании живой массовки и буквальной документации действительности. Говоря о других формах искусства, не могу не сказать об изобразительном. Как бы банально не звучало, но фотография и изобразительное искусство предельно связаны. Меня вдохновляют художники Ренессанса, в особенности голландские. Когда я был в Амстердаме, мне довелось посетить Рейксмузей. Там в зале Рембрандта я провёл часа два-три. Для меня это было переломным моментом — внутри что-то ёкнуло относительно использования света. К тому же, искусство эпохи Возрождения, как и сама эпоха в принципе, вдохновляет титаническим трудом, уникальным складом ума тех людей, которые смогли оставить такое количество загадок будущим поколениям.
Из чего ты черпаешь вдохновение? Всегда ли это фотография?

Недавно я обратил внимание на то, что меня очень вдохновляет советский кинематограф. Он ведь всегда о человеческой жизни, человеческой судьбе. Во многом сказалось и то, что я рос на советской мультипликации, краем глаза в детстве видел многие фильмы, которые понял только в осознанном возрасте. Иногда кино буквально побуждает меня взять в руки камеру и выйти на улицу. Увидел Пресню 1960-х — пошёл снимать Пресню 2020-х. Советский кинематограф смог предельно точно задокументировать ландшафт городов и это не может не вдохновлять. Мне часто говорят, хоть я и не всегда соглашаюсь, что мои снимки достаточно кинематографичны. Возможно, в них и правда есть отсылка, например, к французской новой волне, так как особенность режиссёрской работы тогда заключалась в использовании живой массовки и буквальной документации действительности. Говоря о других формах искусства, не могу не сказать об изобразительном. Как бы банально не звучало, но фотография и изобразительное искусство предельно связаны. Меня вдохновляют художники Ренессанса, в особенности голландские. Когда я был в Амстердаме, мне довелось посетить Рейксмузей. Там в зале Рембрандта я провёл часа два-три. Для меня это было переломным моментом — внутри что-то ёкнуло относительно использования света. К тому же, искусство эпохи Возрождения, как и сама эпоха в принципе, вдохновляет титаническим трудом, уникальным складом ума тех людей, которые смогли оставить такое количество загадок будущим поколениям.
Какие кинокартины повлияли на тебя больше всего?

«Я шагаю по Москве» Данелии, «Безумный Пьеро» Годара, но самое главное кино — это «Семнадцать мгновений весны» Лиозновой.

Ты упомянул о том, что сейчас занимаешься исключительно уличной фотографией. В чём для тебя, как для стрит-фотографа, заключается если не конечная, то основная цель творчества?

Думаю, что моя основная и одновременно финальная цель состоит в том, чтобы создать документальный жизненный пласт. То есть, делать фотографии, которые останутся и будут значимы в будущем. Чтобы помимо того, что в них будет интересная композиция, сюжет и техника исполнения, они несли в себе историю или создавали её. Интереснее всего, как мне кажется, истории простых людей, коими мы все являемся. Несмотря на то, что мой первый осознанный проект только начал вызревать, я уже начал убеждаться в том, что такой подход работает и этот документальный пласт уже создаётся. Кстати, многие фотографы, которые работают в таком жанре, отвергают слово «уличный», так как оно больше отсылает к форме, композиции, образам и архитектуре. Думаю, что та уличная фотография, которой занимаюсь я — это более документальная история, про жизнь, которая существует на улицах. Я скорее «документировщик», чем документалист. То есть, я больше про архивы, а потому, с особым трепетом отношусь к чему-то, что связано с историей, с памятью. Я коллекционирую книги различных фотографов, собираю отпечатки, потому что мне кажется, что пока книга какого-то известного или малоизвестного фотографа стоит у меня на полке, память об этом художнике жива. Так же и с моими снимками. Главная цель заключается в том, чтобы их заархивировать.

Какие кинокартины повлияли на тебя больше всего?

«Я шагаю по Москве» Данелии, «Безумный Пьеро» Годара, но самое главное кино — это «Семнадцать мгновений весны» Лиозновой.

Ты упомянул о том, что сейчас занимаешься исключительно уличной фотографией. В чём для тебя, как для стрит-фотографа, заключается если не конечная, то основная цель творчества?

Думаю, что моя основная и одновременно финальная цель состоит в том, чтобы создать документальный жизненный пласт. То есть, делать фотографии, которые останутся и будут значимы в будущем. Чтобы помимо того, что в них будет интересная композиция, сюжет и техника исполнения, они несли в себе историю или создавали её. Интереснее всего, как мне кажется, истории простых людей, коими мы все являемся. Несмотря на то, что мой первый осознанный проект только начал вызревать, я уже начал убеждаться в том, что такой подход работает и этот документальный пласт уже создаётся. Кстати, многие фотографы, которые работают в таком жанре, отвергают слово «уличный», так как оно больше отсылает к форме, композиции, образам и архитектуре. Думаю, что та уличная фотография, которой занимаюсь я — это более документальная история, про жизнь, которая существует на улицах. Я скорее «документировщик», чем документалист. То есть, я больше про архивы, а потому, с особым трепетом отношусь к чему-то, что связано с историей, с памятью. Я коллекционирую книги различных фотографов, собираю отпечатки, потому что мне кажется, что пока книга какого-то известного или малоизвестного фотографа стоит у меня на полке, память об этом художнике жива. Так же и с моими снимками. Главная цель заключается в том, чтобы их заархивировать.

Расскажи поподробнее об упомянутом проекте. Скоро ли мы его увидим?

Пока оставим это в тени интриги. Ещё рано что-то анонсировать, так как я только-только сам для себя осознал, что серия, которую я собирал более пяти лет, обрела форму законченного проекта. Для начала, нужно всё это сверстать и понять, нужно ли это вообще кому-нибудь кроме меня, ведь, возвращаясь и дополняя ответ на предыдущий вопрос, один из самых важных факторов в моём деле – это интерес зрителя. Фотография только тогда останется в истории, когда станет актуальной и нужной вне времени. Сейчас, в эпоху арт и фэшн, интерес публики и изданий смещён несколько в другую сторону, поэтому, чтобы быть созвучным, нужно постараться.
Расскажи поподробнее об упомянутом проекте. Скоро ли мы его увидим?

Пока оставим это в тени интриги. Ещё рано что-то анонсировать, так как я только-только сам для себя осознал, что серия, которую я собирал более пяти лет, обрела форму законченного проекта. Для начала, нужно всё это сверстать и понять, нужно ли это вообще кому-нибудь кроме меня, ведь, возвращаясь и дополняя ответ на предыдущий вопрос, один из самых важных факторов в моём деле – это интерес зрителя. Фотография только тогда останется в истории, когда станет актуальной и нужной вне времени. Сейчас, в эпоху арт и фэшн, интерес публики и изданий смещён несколько в другую сторону, поэтому, чтобы быть созвучным, нужно постараться.
Как ты считаешь, твой жанр – это про движение по наитию и самовоспитание? Как ты относишься к тенденции целенаправленного получения образования в области фотографии?

Я всегда подходил к проектам, которые начинал, методом проб и ошибок. Как начал проходить этот путь самостоятельно, так и продолжаю, хотя у меня был опыт поступления в заведение, обучающее по данному профилю. Спустя полгода я оттуда ушёл, так как мне было скучно. Как в фотографии, так и во многом другом, чем доводилось заниматься до неё, мне достаточно трудно давалось образование. Самообразование – это действительно про меня. Так что всё индивидуально. Может быть, конечно, я просто ещё никогда не попадал в такую среду и к таким людям, у которых бы хотелось поучиться. Я считаю, что если ты действительно хочешь научиться чему-то, особенно визуальному искусству, то учиться нужно у мастеров и именно тех, кто состоялся, а не просто реализует свои потребности и закрывает гештальт на подрастающем поколении фотографов.
Как ты считаешь, твой жанр – это про движение по наитию и самовоспитание? Как ты относишься к тенденции целенаправленного получения образования в области фотографии?

Я всегда подходил к проектам, которые начинал, методом проб и ошибок. Как начал проходить этот путь самостоятельно, так и продолжаю, хотя у меня был опыт поступления в заведение, обучающее по данному профилю. Спустя полгода я оттуда ушёл, так как мне было скучно. Как в фотографии, так и во многом другом, чем доводилось заниматься до неё, мне достаточно трудно давалось образование. Самообразование – это действительно про меня. Так что всё индивидуально. Может быть, конечно, я просто ещё никогда не попадал в такую среду и к таким людям, у которых бы хотелось поучиться. Я считаю, что если ты действительно хочешь научиться чему-то, особенно визуальному искусству, то учиться нужно у мастеров и именно тех, кто состоялся, а не просто реализует свои потребности и закрывает гештальт на подрастающем поколении фотографов.
У кого из мастеров ты бы хотел учиться? Гипотетически.

Думаю, что я бы поучился у Ричарда Калвара — американского фотографа, который сотрудничает с Magnum, и который меня действительно вдохновляет своим подходом. Он может снять интересно даже диалог людей на улице. Причем, на сайте Magnum можно купить его онлайн-курс, но, опять же, это не совсем то, что я имею в виду под «поучиться у мастеров». Необходимо личное присутствие, творческая химия.

Какова география твоей работы?

Сейчас я снимаю в основном в Москве. Планирую какое-то время поискать сюжеты в Петербурге. Полгода снимал в Грузии, Тбилиси. Привёз, так сказать, оттуда какой-то пласт. Но могу сказать, что с осмыслением вышеупомянутого проекта, я наконец-то осознал, что гештальт относительно Москвы закрыт. А это значит, что можно двигаться дальше и снимать где-то ещё. До этого я никуда не хотел, да и не мог уехать.
У кого из мастеров ты бы хотел учиться? Гипотетически.

Думаю, что я бы поучился у Ричарда Калвара — американского фотографа, который сотрудничает с Magnum, и который меня действительно вдохновляет своим подходом. Он может снять интересно даже диалог людей на улице. Причем, на сайте Magnum можно купить его онлайн-курс, но, опять же, это не совсем то, что я имею в виду под «поучиться у мастеров». Необходимо личное присутствие, творческая химия.

Какова география твоей работы?

Сейчас я снимаю в основном в Москве. Планирую какое-то время поискать сюжеты в Петербурге. Полгода снимал в Грузии, Тбилиси. Привёз, так сказать, оттуда какой-то пласт. Но могу сказать, что с осмыслением вышеупомянутого проекта, я наконец-то осознал, что гештальт относительно Москвы закрыт. А это значит, что можно двигаться дальше и снимать где-то ещё. До этого я никуда не хотел, да и не мог уехать.
Что ты ищешь на улице? Какие мотивы тебе интересны?

Иногда я выхожу на улицу, предварительно установив в голове два хештега. Например, сегодня с снимаю только #людиссобаками и #целующиесяпарочки. Чаще всего я фотографирую в центре города. Мотивы либо возникают в зависимости от контекста и среды, в которой я нахожусь — хочу показать, что за место, зачем и почему здесь люди собрались, либо же это происходит совершенно непредсказуемым или даже случайным образом. Больше всего через снимки хочется показывать коммуникацию человека с окружающей его средой. То, как он в этой среде передвигается, как обнимает своего партнёра, как дети играют в песочнице, как пенсионеры морщатся от дождя. У меня есть фотография, которую я очень люблю, на которой мужик стоит на остановке и копается в своём ноутбуке. Чаще всего люди просто не замечают и не обращают внимания на такие моменты, поэтому фотография, которая способна зафиксировать, вырвать из контекста сюжет — это и есть средство для создания истории.
Что ты ищешь на улице? Какие мотивы тебе интересны?

Иногда я выхожу на улицу, предварительно установив в голове два хештега. Например, сегодня с снимаю только #людиссобаками и #целующиесяпарочки. Чаще всего я фотографирую в центре города. Мотивы либо возникают в зависимости от контекста и среды, в которой я нахожусь — хочу показать, что за место, зачем и почему здесь люди собрались, либо же это происходит совершенно непредсказуемым или даже случайным образом. Больше всего через снимки хочется показывать коммуникацию человека с окружающей его средой. То, как он в этой среде передвигается, как обнимает своего партнёра, как дети играют в песочнице, как пенсионеры морщатся от дождя. У меня есть фотография, которую я очень люблю, на которой мужик стоит на остановке и копается в своём ноутбуке. Чаще всего люди просто не замечают и не обращают внимания на такие моменты, поэтому фотография, которая способна зафиксировать, вырвать из контекста сюжет — это и есть средство для создания истории.
Что по-твоему делает фотографию запоминающейся? И каковы критерии «хорошей» фотографии?

Я считаю, что действительно хорошая фотография не может существовать без знающего фотографа: он должен быть подкован как в вопросах технического оснащения, оптики, подбора плёнки, так и в вопросах организации композиции, света и так далее. Не менее важна эмоциональная составляющая и сюжет, который каждый сможет прочитать и понять. Для меня хорошая фотография — это та фотография, которая и в серии, и вне её может существовать как отдельное и самодостаточное произведение.

Что для тебя фотография?

Память образами. Первоначально. А второстепенно — ремесло. Я считаю себя ремесленником в этом деле.
Что по-твоему делает фотографию запоминающейся? И каковы критерии «хорошей» фотографии?

Я считаю, что действительно хорошая фотография не может существовать без знающего фотографа: он должен быть подкован как в вопросах технического оснащения, оптики, подбора плёнки, так и в вопросах организации композиции, света и так далее. Не менее важна эмоциональная составляющая и сюжет, который каждый сможет прочитать и понять. Для меня хорошая фотография — это та фотография, которая и в серии, и вне её может существовать как отдельное и самодостаточное произведение.

Что для тебя фотография?

Память образами. Первоначально. А второстепенно — ремесло. Я считаю себя ремесленником в этом деле.
Фото: @mr_knysh
Автор: Элина Иудина (ENI)

Фото: @mr_knysh
Автор: Элина Иудина (ENI)