Мы используем файлы cookies и сервисы сбора технических данных. Мы не следим за вами, просто хотим сделать сайт для вас удобнее и интереснее! Подробности тут.
25 июля 2025
50 мм. Настя Душа
25 июля 2025
50 мм. Настя Душа
В июльском выпуске рубрики «50 мм» мы решили не просто рассказать о талантливом человеке из мира фотографии, а познакомить вас с представительницей нашей команды PERSPEKTIVA — Настей Душой. В своём творчестве Настя исследует эстетику человеческого тела, уделяя особое внимание мотиву принятия себя и уникальных внешних и внутренних черт, которыми, по её мнению, наделён каждый.
Большую часть рабочей недели она — директор нашего фотомагазина и ответственнейший координатор. В свободные от фотолаборатории дни она перевоплощается в независимую фотохудожницу. О творческом пути Насти, её мыслях о фотографии и творческих проектах читайте в новом лонгриде.
Большую часть рабочей недели она — директор нашего фотомагазина и ответственнейший координатор. В свободные от фотолаборатории дни она перевоплощается в независимую фотохудожницу. О творческом пути Насти, её мыслях о фотографии и творческих проектах читайте в новом лонгриде.
В июльском выпуске рубрики «50 мм» мы решили не просто рассказать о талантливом человеке из мира фотографии, а познакомить вас с представительницей нашей команды PERSPEKTIVA — Настей Душой. В своём творчестве Настя исследует эстетику человеческого тела, уделяя особое внимание мотиву принятия себя и уникальных внешних и внутренних черт, которыми, по её мнению, наделён каждый.
Большую часть рабочей недели она — директор нашего фотомагазина и ответственнейший координатор. В свободные от фотолаборатории дни она перевоплощается в независимую фотохудожницу. О творческом пути Насти, её мыслях о фотографии и творческих проектах читайте в новом лонгриде.
Большую часть рабочей недели она — директор нашего фотомагазина и ответственнейший координатор. В свободные от фотолаборатории дни она перевоплощается в независимую фотохудожницу. О творческом пути Насти, её мыслях о фотографии и творческих проектах читайте в новом лонгриде.
Расскажи о своём творческом пути. Как ты пришла в фотографию?
Если не лукавить, то честно могу сказать, что это была иллюзия лёгких денег. Я начинала не столько с фотографии, сколько с СММ, вдохновилась деятельностью подруги ещё в студенческие годы. Она снимала контент для кафе и ресторанов, и меня поражала мысль, что можно просто снимать еду и получать за это деньги (даже иногда подъедая реквизит). Поэтому, первые пару лет я занималась фуд-съёмками и предметкой, совмещая это с копирайтингом и другими задачами СММ.
Мои первые не любительские кадры с людьми случились, когда руководители на проектах стали просить разбавлять контент с неодушевлёнными предметами фотографиями людей — посетителей и сотрудников. И это было очень тяжело для меня. Я закрытый, стеснительный человек (сейчас в меньшей степени, чем раньше, но всё же), и мне каждый раз приходилось переступать через себя, чтобы подойти к незнакомцу и попросить позировать мне. Я могла смотреть на покупателя, который зашёл за кофе, 10 минут уговаривать себя, чтобы встать и попросить сфотографироваться. В итоге, человек уже уходил, а я обещала себе обязательно подойти к следующему. И так по кругу. Но пришлось научиться преодолевать себя и свои рамки взаимодействий, чтобы продолжать работать. В какой-то момент я поняла, что у меня в портфолио уже есть достаточное количество кадров с людьми, чтобы попробовать себя в этом.
Если не лукавить, то честно могу сказать, что это была иллюзия лёгких денег. Я начинала не столько с фотографии, сколько с СММ, вдохновилась деятельностью подруги ещё в студенческие годы. Она снимала контент для кафе и ресторанов, и меня поражала мысль, что можно просто снимать еду и получать за это деньги (даже иногда подъедая реквизит). Поэтому, первые пару лет я занималась фуд-съёмками и предметкой, совмещая это с копирайтингом и другими задачами СММ.
Мои первые не любительские кадры с людьми случились, когда руководители на проектах стали просить разбавлять контент с неодушевлёнными предметами фотографиями людей — посетителей и сотрудников. И это было очень тяжело для меня. Я закрытый, стеснительный человек (сейчас в меньшей степени, чем раньше, но всё же), и мне каждый раз приходилось переступать через себя, чтобы подойти к незнакомцу и попросить позировать мне. Я могла смотреть на покупателя, который зашёл за кофе, 10 минут уговаривать себя, чтобы встать и попросить сфотографироваться. В итоге, человек уже уходил, а я обещала себе обязательно подойти к следующему. И так по кругу. Но пришлось научиться преодолевать себя и свои рамки взаимодействий, чтобы продолжать работать. В какой-то момент я поняла, что у меня в портфолио уже есть достаточное количество кадров с людьми, чтобы попробовать себя в этом.
Расскажи о своём творческом пути. Как ты пришла в фотографию?
Если не лукавить, то честно могу сказать, что это была иллюзия лёгких денег. Я начинала не столько с фотографии, сколько с СММ, вдохновилась деятельностью подруги ещё в студенческие годы. Она снимала контент для кафе и ресторанов, и меня поражала мысль, что можно просто снимать еду и получать за это деньги (даже иногда подъедая реквизит). Поэтому, первые пару лет я занималась фуд-съёмками и предметкой, совмещая это с копирайтингом и другими задачами СММ.
Мои первые не любительские кадры с людьми случились, когда руководители на проектах стали просить разбавлять контент с неодушевлёнными предметами фотографиями людей — посетителей и сотрудников. И это было очень тяжело для меня. Я закрытый, стеснительный человек (сейчас в меньшей степени, чем раньше, но всё же), и мне каждый раз приходилось переступать через себя, чтобы подойти к незнакомцу и попросить позировать мне. Я могла смотреть на покупателя, который зашёл за кофе, 10 минут уговаривать себя, чтобы встать и попросить сфотографироваться. В итоге, человек уже уходил, а я обещала себе обязательно подойти к следующему. И так по кругу. Но пришлось научиться преодолевать себя и свои рамки взаимодействий, чтобы продолжать работать. В какой-то момент я поняла, что у меня в портфолио уже есть достаточное количество кадров с людьми, чтобы попробовать себя в этом.
Если не лукавить, то честно могу сказать, что это была иллюзия лёгких денег. Я начинала не столько с фотографии, сколько с СММ, вдохновилась деятельностью подруги ещё в студенческие годы. Она снимала контент для кафе и ресторанов, и меня поражала мысль, что можно просто снимать еду и получать за это деньги (даже иногда подъедая реквизит). Поэтому, первые пару лет я занималась фуд-съёмками и предметкой, совмещая это с копирайтингом и другими задачами СММ.
Мои первые не любительские кадры с людьми случились, когда руководители на проектах стали просить разбавлять контент с неодушевлёнными предметами фотографиями людей — посетителей и сотрудников. И это было очень тяжело для меня. Я закрытый, стеснительный человек (сейчас в меньшей степени, чем раньше, но всё же), и мне каждый раз приходилось переступать через себя, чтобы подойти к незнакомцу и попросить позировать мне. Я могла смотреть на покупателя, который зашёл за кофе, 10 минут уговаривать себя, чтобы встать и попросить сфотографироваться. В итоге, человек уже уходил, а я обещала себе обязательно подойти к следующему. И так по кругу. Но пришлось научиться преодолевать себя и свои рамки взаимодействий, чтобы продолжать работать. В какой-то момент я поняла, что у меня в портфолио уже есть достаточное количество кадров с людьми, чтобы попробовать себя в этом.
Ты часто работаешь с людьми, и я не о «Перспективе» Кто становится героем твоих фотосессий? Как ты искала моделей в самом начале и кто приходит к тебе сегодня?
Мне повезло: когда я начинала снимать, у меня была аудитория в личном блоге, около 10 тысяч человек, и первые клиенты пришли именно оттуда. Моя съёмка стоила 500 рублей, я снимала на простенький цифровой Canon с китовым объективом. Желающих было достаточно, поэтому я быстро собрала неплохое по размерам портфолио. Конечно, мои съёмки пятилетней давности сильно отличаются от того, что я делаю сейчас. Я, как и многие новички, снимала всё: свадьбы, дни рождения, лайфстайл дома, лавстори, предметку и фуд. Но в основном всё же была портретная фотография, где я была с человеком один на один. Позже я поняла, что хочу сосредоточиться именно на этом.
Моя аудитория как будто бы не так сильно изменилась за все годы работы, но думаю, что сейчас ко мне чаще приходят люди, которые хотят зафиксировать себя в какой-то непростой период своей жизни, увидеть себя со стороны, постараться принять себя. Я не верю в то, что съёмка равнозначна психотерапии, но абсолютно уверена в том, что это особое целительное действо.
Мне повезло: когда я начинала снимать, у меня была аудитория в личном блоге, около 10 тысяч человек, и первые клиенты пришли именно оттуда. Моя съёмка стоила 500 рублей, я снимала на простенький цифровой Canon с китовым объективом. Желающих было достаточно, поэтому я быстро собрала неплохое по размерам портфолио. Конечно, мои съёмки пятилетней давности сильно отличаются от того, что я делаю сейчас. Я, как и многие новички, снимала всё: свадьбы, дни рождения, лайфстайл дома, лавстори, предметку и фуд. Но в основном всё же была портретная фотография, где я была с человеком один на один. Позже я поняла, что хочу сосредоточиться именно на этом.
Моя аудитория как будто бы не так сильно изменилась за все годы работы, но думаю, что сейчас ко мне чаще приходят люди, которые хотят зафиксировать себя в какой-то непростой период своей жизни, увидеть себя со стороны, постараться принять себя. Я не верю в то, что съёмка равнозначна психотерапии, но абсолютно уверена в том, что это особое целительное действо.
Ты часто работаешь с людьми, и я не о «Перспективе» Кто становится героем твоих фотосессий? Как ты искала моделей в самом начале и кто приходит к тебе сегодня?
Мне повезло: когда я начинала снимать, у меня была аудитория в личном блоге, около 10 тысяч человек, и первые клиенты пришли именно оттуда. Моя съёмка стоила 500 рублей, я снимала на простенький цифровой Canon с китовым объективом. Желающих было достаточно, поэтому я быстро собрала неплохое по размерам портфолио. Конечно, мои съёмки пятилетней давности сильно отличаются от того, что я делаю сейчас. Я, как и многие новички, снимала всё: свадьбы, дни рождения, лайфстайл дома, лавстори, предметку и фуд. Но в основном всё же была портретная фотография, где я была с человеком один на один. Позже я поняла, что хочу сосредоточиться именно на этом.
Моя аудитория как будто бы не так сильно изменилась за все годы работы, но думаю, что сейчас ко мне чаще приходят люди, которые хотят зафиксировать себя в какой-то непростой период своей жизни, увидеть себя со стороны, постараться принять себя. Я не верю в то, что съёмка равнозначна психотерапии, но абсолютно уверена в том, что это особое целительное действо.
Мне повезло: когда я начинала снимать, у меня была аудитория в личном блоге, около 10 тысяч человек, и первые клиенты пришли именно оттуда. Моя съёмка стоила 500 рублей, я снимала на простенький цифровой Canon с китовым объективом. Желающих было достаточно, поэтому я быстро собрала неплохое по размерам портфолио. Конечно, мои съёмки пятилетней давности сильно отличаются от того, что я делаю сейчас. Я, как и многие новички, снимала всё: свадьбы, дни рождения, лайфстайл дома, лавстори, предметку и фуд. Но в основном всё же была портретная фотография, где я была с человеком один на один. Позже я поняла, что хочу сосредоточиться именно на этом.
Моя аудитория как будто бы не так сильно изменилась за все годы работы, но думаю, что сейчас ко мне чаще приходят люди, которые хотят зафиксировать себя в какой-то непростой период своей жизни, увидеть себя со стороны, постараться принять себя. Я не верю в то, что съёмка равнозначна психотерапии, но абсолютно уверена в том, что это особое целительное действо.
Что, на твой взгляд, фотография способна открыть в человеке? Почему нам интересны физиологические метаморфозы и особенности? Почему тебе как художнику они интересны?
Моя фотография отражает мою потребность — почувствовать связь с телом, быть с ним ближе. И опыт съёмки точно может это дать. Я себя редко хвалю и мне многое в том, что я создаю, не нравится, но слишком уж часто мне говорят те, кто побывал у меня в кадре, что со мной очень спокойно и принимающе-тепло. Я пытаюсь передать другим то, чего не хватает мне. Я вижу, как в процессе съёмки человек успокаивается, замедляется, наблюдает за собой, привыкает к себе, и мне очень нравится быть соучастницей этого действия. Я верю, что фотография открывает в человеке путь к себе.
Моя фотография отражает мою потребность — почувствовать связь с телом, быть с ним ближе. И опыт съёмки точно может это дать. Я себя редко хвалю и мне многое в том, что я создаю, не нравится, но слишком уж часто мне говорят те, кто побывал у меня в кадре, что со мной очень спокойно и принимающе-тепло. Я пытаюсь передать другим то, чего не хватает мне. Я вижу, как в процессе съёмки человек успокаивается, замедляется, наблюдает за собой, привыкает к себе, и мне очень нравится быть соучастницей этого действия. Я верю, что фотография открывает в человеке путь к себе.
Что, на твой взгляд, фотография способна открыть в человеке? Почему нам интересны физиологические метаморфозы и особенности? Почему тебе как художнику они интересны?
Моя фотография отражает мою потребность — почувствовать связь с телом, быть с ним ближе. И опыт съёмки точно может это дать. Я себя редко хвалю и мне многое в том, что я создаю, не нравится, но слишком уж часто мне говорят те, кто побывал у меня в кадре, что со мной очень спокойно и принимающе-тепло. Я пытаюсь передать другим то, чего не хватает мне. Я вижу, как в процессе съёмки человек успокаивается, замедляется, наблюдает за собой, привыкает к себе, и мне очень нравится быть соучастницей этого действия. Я верю, что фотография открывает в человеке путь к себе.
Моя фотография отражает мою потребность — почувствовать связь с телом, быть с ним ближе. И опыт съёмки точно может это дать. Я себя редко хвалю и мне многое в том, что я создаю, не нравится, но слишком уж часто мне говорят те, кто побывал у меня в кадре, что со мной очень спокойно и принимающе-тепло. Я пытаюсь передать другим то, чего не хватает мне. Я вижу, как в процессе съёмки человек успокаивается, замедляется, наблюдает за собой, привыкает к себе, и мне очень нравится быть соучастницей этого действия. Я верю, что фотография открывает в человеке путь к себе.
В твоём портфолио преобладают черно-белые снимки, тем не менее в немногочисленных цветных прослеживается своя палитра. В чем для тебя заключается специфика работы с цветом?
Есть две причины, почему я выбираю отсутствие цвета. Первое и банальное — с чёрно-белой фотографией мне проще работать. Второе — мне хочется показывать людям их красоту, и чёрно-белый кадр даёт возможность больше сосредоточиться на общем, а цвет, как мне кажется, чаще притягивает внимание к мелочам. Ко мне часто приходят люди, которые говорят о проблемах с самооценкой, и мне хочется, чтобы они хотя бы немножко влюблялись, а не в очередной раз критиковали себя за внешние «несовершенства». Я не занимаюсь ретушью принципиально. Но работать с цветом чаще мне бы точно хотелось, у меня есть любимые цветовые сочетания: в основном я снимаю тело на красном или синем фоне, если использую цветную плёнку. Я хочу добиваться картинки, которую вижу, в процессе экспонирования и при сканировании, чтобы минимально работать с цветокоррекцией после. Думаю, здесь нужно больше практики и более выверенная работа. А в палитре считывается то, что я люблю работать с киноплёнками — одинаково люблю как тёплые тона Daylight-плёнок, так и холодные оттенки Tungsten-плёнок.
Есть две причины, почему я выбираю отсутствие цвета. Первое и банальное — с чёрно-белой фотографией мне проще работать. Второе — мне хочется показывать людям их красоту, и чёрно-белый кадр даёт возможность больше сосредоточиться на общем, а цвет, как мне кажется, чаще притягивает внимание к мелочам. Ко мне часто приходят люди, которые говорят о проблемах с самооценкой, и мне хочется, чтобы они хотя бы немножко влюблялись, а не в очередной раз критиковали себя за внешние «несовершенства». Я не занимаюсь ретушью принципиально. Но работать с цветом чаще мне бы точно хотелось, у меня есть любимые цветовые сочетания: в основном я снимаю тело на красном или синем фоне, если использую цветную плёнку. Я хочу добиваться картинки, которую вижу, в процессе экспонирования и при сканировании, чтобы минимально работать с цветокоррекцией после. Думаю, здесь нужно больше практики и более выверенная работа. А в палитре считывается то, что я люблю работать с киноплёнками — одинаково люблю как тёплые тона Daylight-плёнок, так и холодные оттенки Tungsten-плёнок.
В твоём портфолио преобладают черно-белые снимки, тем не менее в немногочисленных цветных прослеживается своя палитра. В чем для тебя заключается специфика работы с цветом?
Есть две причины, почему я выбираю отсутствие цвета. Первое и банальное — с чёрно-белой фотографией мне проще работать. Второе — мне хочется показывать людям их красоту, и чёрно-белый кадр даёт возможность больше сосредоточиться на общем, а цвет, как мне кажется, чаще притягивает внимание к мелочам. Ко мне часто приходят люди, которые говорят о проблемах с самооценкой, и мне хочется, чтобы они хотя бы немножко влюблялись, а не в очередной раз критиковали себя за внешние «несовершенства». Я не занимаюсь ретушью принципиально. Но работать с цветом чаще мне бы точно хотелось, у меня есть любимые цветовые сочетания: в основном я снимаю тело на красном или синем фоне, если использую цветную плёнку. Я хочу добиваться картинки, которую вижу, в процессе экспонирования и при сканировании, чтобы минимально работать с цветокоррекцией после. Думаю, здесь нужно больше практики и более выверенная работа. А в палитре считывается то, что я люблю работать с киноплёнками — одинаково люблю как тёплые тона Daylight-плёнок, так и холодные оттенки Tungsten-плёнок.
Есть две причины, почему я выбираю отсутствие цвета. Первое и банальное — с чёрно-белой фотографией мне проще работать. Второе — мне хочется показывать людям их красоту, и чёрно-белый кадр даёт возможность больше сосредоточиться на общем, а цвет, как мне кажется, чаще притягивает внимание к мелочам. Ко мне часто приходят люди, которые говорят о проблемах с самооценкой, и мне хочется, чтобы они хотя бы немножко влюблялись, а не в очередной раз критиковали себя за внешние «несовершенства». Я не занимаюсь ретушью принципиально. Но работать с цветом чаще мне бы точно хотелось, у меня есть любимые цветовые сочетания: в основном я снимаю тело на красном или синем фоне, если использую цветную плёнку. Я хочу добиваться картинки, которую вижу, в процессе экспонирования и при сканировании, чтобы минимально работать с цветокоррекцией после. Думаю, здесь нужно больше практики и более выверенная работа. А в палитре считывается то, что я люблю работать с киноплёнками — одинаково люблю как тёплые тона Daylight-плёнок, так и холодные оттенки Tungsten-плёнок.
Расскажи пожалуйста о своей истории знакомства и сотворчества с Настей Паутовой. Кажется, ты уже несколько лет фотографируешь её в Москве?
Я нашла Настю ещё до её режиссёрского дебюта, просто наткнулась на мемы, а потом и на её личную страницу. Она для меня человек невероятной красоты, мне очень хотелось поснимать её, поэтому я просто решила попробовать написать ей. Я ещё даже на плёнку не снимала, это было года 4 назад. Настя неожиданно мне ответила и согласилась. Оказалось, что мы учились в одном университете и обе отчислились оттуда на четвёртом курсе, я до сих пор удивлена такому совпадению.
Настя абсолютно чудесная, я снимала её раз 6, делала репортаж с премьеры спектакля «Мать» в Москве, и сильно благодарна ей за поддержку, ведь от неё ко мне приходили прекрасные люди.
Я нашла Настю ещё до её режиссёрского дебюта, просто наткнулась на мемы, а потом и на её личную страницу. Она для меня человек невероятной красоты, мне очень хотелось поснимать её, поэтому я просто решила попробовать написать ей. Я ещё даже на плёнку не снимала, это было года 4 назад. Настя неожиданно мне ответила и согласилась. Оказалось, что мы учились в одном университете и обе отчислились оттуда на четвёртом курсе, я до сих пор удивлена такому совпадению.
Настя абсолютно чудесная, я снимала её раз 6, делала репортаж с премьеры спектакля «Мать» в Москве, и сильно благодарна ей за поддержку, ведь от неё ко мне приходили прекрасные люди.
Расскажи пожалуйста о своей истории знакомства и сотворчества с Настей Паутовой. Кажется, ты уже несколько лет фотографируешь её в Москве?
Я нашла Настю ещё до её режиссёрского дебюта, просто наткнулась на мемы, а потом и на её личную страницу. Она для меня человек невероятной красоты, мне очень хотелось поснимать её, поэтому я просто решила попробовать написать ей. Я ещё даже на плёнку не снимала, это было года 4 назад. Настя неожиданно мне ответила и согласилась. Оказалось, что мы учились в одном университете и обе отчислились оттуда на четвёртом курсе, я до сих пор удивлена такому совпадению.
Настя абсолютно чудесная, я снимала её раз 6, делала репортаж с премьеры спектакля «Мать» в Москве, и сильно благодарна ей за поддержку, ведь от неё ко мне приходили прекрасные люди.
Я нашла Настю ещё до её режиссёрского дебюта, просто наткнулась на мемы, а потом и на её личную страницу. Она для меня человек невероятной красоты, мне очень хотелось поснимать её, поэтому я просто решила попробовать написать ей. Я ещё даже на плёнку не снимала, это было года 4 назад. Настя неожиданно мне ответила и согласилась. Оказалось, что мы учились в одном университете и обе отчислились оттуда на четвёртом курсе, я до сих пор удивлена такому совпадению.
Настя абсолютно чудесная, я снимала её раз 6, делала репортаж с премьеры спектакля «Мать» в Москве, и сильно благодарна ей за поддержку, ведь от неё ко мне приходили прекрасные люди.
Кто или что тебя вдохновляет?
У меня нет классического образования в фотографии. К своему стыду, я знаю не так много фотографов-классиков. Кто приходит в голову и кто мне близок в контексте именно телесной фотографии — Роберт Мэпплторп. Я так же, как и он, люблю цветы и голых людей. А вот из современных фотографов — Настя Спейси, моя главная вдохновительница по съёмке обнажённой натуры, а также Елизавета Породина, Ксения Ващенко, Натали Карпушенко, Catia Simões и Chantal Convertini.
А если отойти от ню-фотографии, то не могу не назвать Йоакима Моллера, ведь его видение меня завораживает. Из классики — Вивиан Майер.
У меня нет классического образования в фотографии. К своему стыду, я знаю не так много фотографов-классиков. Кто приходит в голову и кто мне близок в контексте именно телесной фотографии — Роберт Мэпплторп. Я так же, как и он, люблю цветы и голых людей. А вот из современных фотографов — Настя Спейси, моя главная вдохновительница по съёмке обнажённой натуры, а также Елизавета Породина, Ксения Ващенко, Натали Карпушенко, Catia Simões и Chantal Convertini.
А если отойти от ню-фотографии, то не могу не назвать Йоакима Моллера, ведь его видение меня завораживает. Из классики — Вивиан Майер.
Кто или что тебя вдохновляет?
У меня нет классического образования в фотографии. К своему стыду, я знаю не так много фотографов-классиков. Кто приходит в голову и кто мне близок в контексте именно телесной фотографии — Роберт Мэпплторп. Я так же, как и он, люблю цветы и голых людей. А вот из современных фотографов — Настя Спейси, моя главная вдохновительница по съёмке обнажённой натуры, а также Елизавета Породина, Ксения Ващенко, Натали Карпушенко, Catia Simões и Chantal Convertini.
А если отойти от ню-фотографии, то не могу не назвать Йоакима Моллера, ведь его видение меня завораживает. Из классики — Вивиан Майер.
У меня нет классического образования в фотографии. К своему стыду, я знаю не так много фотографов-классиков. Кто приходит в голову и кто мне близок в контексте именно телесной фотографии — Роберт Мэпплторп. Я так же, как и он, люблю цветы и голых людей. А вот из современных фотографов — Настя Спейси, моя главная вдохновительница по съёмке обнажённой натуры, а также Елизавета Породина, Ксения Ващенко, Натали Карпушенко, Catia Simões и Chantal Convertini.
А если отойти от ню-фотографии, то не могу не назвать Йоакима Моллера, ведь его видение меня завораживает. Из классики — Вивиан Майер.
Есть ли у тебя проекты мечты? И в целом, каковы твои творческие планы на ближайшее будущее?
Моя цель последние несколько лет — найти баланс между работой в «Перспективе» и фотографией. И то, и то требует сил и внимания. Сейчас я в основном сосредоточена на первом, а фотография находится на грани того, чтобы превратиться в хобби. Я хочу этого избежать, потому что продолжаю считать это делом жизни, и хочу уделять этому больше времени. Мне бы хотелось чаще снимать, немного выходить за свои рамки в контексте ню-фотографии, а также вернуться к оптической печати. Уже полгода в моей голове живёт идея фикс — забронировать даркрум. К сожалению, из-за большой нагрузки не могу найти на это силы.
Не могу назвать конкретную персону, которую мне бы хотелось поснимать, но из целей есть сосредоточиться именно на ню-съёмках, оставив «одетые» кадры только по большой любви к человеку и образу. Хотелось бы чаще снимать танцующих людей: мой любимый формат съёмки — съёмка-наблюдение, а с танцорами это просто невероятно. Ты буквально можешь час не дышать от красоты, только ахаешь.
Моя цель последние несколько лет — найти баланс между работой в «Перспективе» и фотографией. И то, и то требует сил и внимания. Сейчас я в основном сосредоточена на первом, а фотография находится на грани того, чтобы превратиться в хобби. Я хочу этого избежать, потому что продолжаю считать это делом жизни, и хочу уделять этому больше времени. Мне бы хотелось чаще снимать, немного выходить за свои рамки в контексте ню-фотографии, а также вернуться к оптической печати. Уже полгода в моей голове живёт идея фикс — забронировать даркрум. К сожалению, из-за большой нагрузки не могу найти на это силы.
Не могу назвать конкретную персону, которую мне бы хотелось поснимать, но из целей есть сосредоточиться именно на ню-съёмках, оставив «одетые» кадры только по большой любви к человеку и образу. Хотелось бы чаще снимать танцующих людей: мой любимый формат съёмки — съёмка-наблюдение, а с танцорами это просто невероятно. Ты буквально можешь час не дышать от красоты, только ахаешь.
Есть ли у тебя проекты мечты? И в целом, каковы твои творческие планы на ближайшее будущее?
Моя цель последние несколько лет — найти баланс между работой в «Перспективе» и фотографией. И то, и то требует сил и внимания. Сейчас я в основном сосредоточена на первом, а фотография находится на грани того, чтобы превратиться в хобби. Я хочу этого избежать, потому что продолжаю считать это делом жизни, и хочу уделять этому больше времени. Мне бы хотелось чаще снимать, немного выходить за свои рамки в контексте ню-фотографии, а также вернуться к оптической печати. Уже полгода в моей голове живёт идея фикс — забронировать даркрум. К сожалению, из-за большой нагрузки не могу найти на это силы.
Не могу назвать конкретную персону, которую мне бы хотелось поснимать, но из целей есть сосредоточиться именно на ню-съёмках, оставив «одетые» кадры только по большой любви к человеку и образу. Хотелось бы чаще снимать танцующих людей: мой любимый формат съёмки — съёмка-наблюдение, а с танцорами это просто невероятно. Ты буквально можешь час не дышать от красоты, только ахаешь.
Моя цель последние несколько лет — найти баланс между работой в «Перспективе» и фотографией. И то, и то требует сил и внимания. Сейчас я в основном сосредоточена на первом, а фотография находится на грани того, чтобы превратиться в хобби. Я хочу этого избежать, потому что продолжаю считать это делом жизни, и хочу уделять этому больше времени. Мне бы хотелось чаще снимать, немного выходить за свои рамки в контексте ню-фотографии, а также вернуться к оптической печати. Уже полгода в моей голове живёт идея фикс — забронировать даркрум. К сожалению, из-за большой нагрузки не могу найти на это силы.
Не могу назвать конкретную персону, которую мне бы хотелось поснимать, но из целей есть сосредоточиться именно на ню-съёмках, оставив «одетые» кадры только по большой любви к человеку и образу. Хотелось бы чаще снимать танцующих людей: мой любимый формат съёмки — съёмка-наблюдение, а с танцорами это просто невероятно. Ты буквально можешь час не дышать от красоты, только ахаешь.
Что для тебя фотография?
Сложный вопрос. Как будто, чем дальше, тем сложнее мне ответить. Наверное, просто то, без чего нет моей жизни. Я не могу не снимать. Даже если мои опасения оправдаются, баланса не случится и фотография станет просто хобби — я чувствую, что полностью разорвать связь у меня уже просто не получится. И я этому рада. Смотреть на мир через видоискатель — это то особенное и прекрасное, без чего я уже буду не я.
Сложный вопрос. Как будто, чем дальше, тем сложнее мне ответить. Наверное, просто то, без чего нет моей жизни. Я не могу не снимать. Даже если мои опасения оправдаются, баланса не случится и фотография станет просто хобби — я чувствую, что полностью разорвать связь у меня уже просто не получится. И я этому рада. Смотреть на мир через видоискатель — это то особенное и прекрасное, без чего я уже буду не я.
Что для тебя фотография?
Сложный вопрос. Как будто, чем дальше, тем сложнее мне ответить. Наверное, просто то, без чего нет моей жизни. Я не могу не снимать. Даже если мои опасения оправдаются, баланса не случится и фотография станет просто хобби — я чувствую, что полностью разорвать связь у меня уже просто не получится. И я этому рада. Смотреть на мир через видоискатель — это то особенное и прекрасное, без чего я уже буду не я.
Сложный вопрос. Как будто, чем дальше, тем сложнее мне ответить. Наверное, просто то, без чего нет моей жизни. Я не могу не снимать. Даже если мои опасения оправдаются, баланса не случится и фотография станет просто хобби — я чувствую, что полностью разорвать связь у меня уже просто не получится. И я этому рада. Смотреть на мир через видоискатель — это то особенное и прекрасное, без чего я уже буду не я.
Автор: Элина Иудина
Автор: Элина Иудина