KOUDELKA THEATRE

Delpire & Co публикует KOUDELKA THEATRE, презентацию 58 недавно отредактированных фотографий фотографа, сопровождаемую текстом историка фотографии Томаша Поспеха. По его собственным словам, Йозеф Куделка в юности не особенно интересовался театром. Когда он приехал в Прагу из своей моравской деревни в конце 1950-х годов, он сосредоточился на учебе. Его интересовали самолёты, народная музыка и фотография, которой он занимался как любитель. Одноклассник порекомендовал ему познакомиться со своим дядей, который работал в редакции журнала Divadlo (Театр), тогда искавшим фотографа. Именно в этом контексте Йозеф Куделка, который вскоре стал авиационным инженером по профессии, стал театральным фотографом. В 1960-х годах пражские театры были одним из редких мест в Советской Чехословакии, где сохранялась относительная свобода самовыражения. Драматург и эссеист Вацлав Гавел, будущий президент Чешской и Словацкой Федеративной Республики (1989-1992), был там особенно активен, особенно в Театре на Балюстраде (Divadlo na zábradlí). Известный своим представлением Театра абсурда, где такие режиссеры, как Ян Гроссман, интерпретировали «Убю Рои» Альфреда Жарри (1964), «В ожидании Годо» Сэмюэля Беккета и «Интермеццо» Жана Жироду. После Пражской весны (1968) эти сцены были вынуждены закрыться, а их авторы разошлись в убеждениях или покинули страну.

Существует богатая корреляция уровней между театральной фотографией Куделки и его более поздним способом восприятия своих изображений как размышления о театре мира. Всё, что мы знаем о его практике изображения, можно найти в его ранних работах, которые он делал в Праге в 1960-х годах: его внимание к графической композиции, его лёгкость работы в ограниченном пространстве среди людей в движении и в сложных ситуациях освещения, его одержимость возвращением снова и снова к одному и тому же мотиву, тем же жестам и ритуалам. В 1960-х годах он также документировал жизнь цыган. Эти две серии, созданные параллельно и в течение длительного времени, имеют много связей.

Дизайн книги вдохновлён работами ведущего графического дизайнера и сценографа в театральном сообществе Праги того времени, Либора Фары (1925-1988), мужа Анны Фаровой, куратора и историка фотографии, которая помогала Куделке в начале его карьеры. Типографика была создана Studio Najbrt в 2020 году на старой пишущей машинке того времени, вызывая в памяти самиздатовские произведения, подпольные работы, запрещённые советской цензурой.